《名著导读之《欧也妮·葛朗台》》
《欧也妮·葛朗台》是欧洲批判现实主义文学的奠基人和杰出代表--巴尔扎克创作的《人间喜剧》中的一部杰出作品。故事是在家庭内部日常生活中展开的，没有耸人听闻的事件，没有丝毫传奇色彩，正如作者本人所说，这是一出"没有毒药，没有尖刀，没有流血的平凡悲剧"，而其惨烈的程序却不亚于古典悲剧。
巴尔扎克的这部代表作，描写了资产阶级暴发户发家的罪恶手段，作品深刻揭露了资产阶级的贪婪本性和资本主义社会的罪恶，塑造出葛朗台这样一个举世闻名的吝啬鬼形象。据说，这部小说是巴尔扎克与后来成为他妻子的俄国贵妇韩斯卡夫人热恋时的产物。巴尔扎克本人非常珍爱这部小说，称它为"最出色的画稿之一"。一百多年来，这部作品以其自身独特的文学美学价值对世界文学的发展和人类进步产生了巨大的影响。马克思、恩格斯因此赞誉巴尔扎克是"超群的小说家"。
巴尔扎克所有的书仅仅组成一部书：一部生动的、闪光的、深刻的书，在这部书里，我们看到我们的整个现代文明在来去、走动，带着我也说不清楚的、和现实掺杂在一起的惊惶与恐怖之感；一部了不起的书，诗人题作喜剧，而他本可以题作历史的……
--法国著名作家 雨果
在巴尔扎克生动逼真的人物形象面前，古希腊罗马的人物变得苍白无力、浑身抖颤，中古的人物像玩具铅兵一样倒伏在地。
--法国著名作家 左拉
不管他愿意与否，也不管他同意与否，《欧也妮·葛朗台》这部庞大而又奇特的作品的作者，在他不知不觉之中，加入了革命作家的强大阵营。巴尔扎克朝着目标勇往直前，他紧紧地抓住现代社会。他从所有人身上都抽出某种东西来，他写出一些人的幻想，另一些人的希望，这些人的呼声，那些人的假面。他搜索恶习，解剖情欲。他发掘和探查人、灵魂、心地、肺腑、头脑以及每个人身上都深藏着的奥秘。
--《巴尔扎克传》
《欧也妮·葛朗台》是巴尔扎克卷帙浩繁的小说中最优秀的小说之一，是其创作的一次飞跃。这部小说在人物塑造、环境描写、故事叙述等方面取得了惊人的成就，它震撼着每一位读者，在法兰西文学史上具有独特的魅力。
--《世界文学史》
《欧也妮·葛朗台》
悭吝精明的百万富翁，有位天真美丽的独生女儿，她爱上了一个破产落魄的亲戚，为了资助他"闯天下"，不惜倾囊赠予全部私蓄，从而激怒爱财如命的父亲，父女间发生激烈的冲突，吓得胆小而贤淑的慈母从此一病不起；可是在期待中丧失父亲、损耗青春的痴情姑娘，最终等到的却是发财归来的负心汉。
这类痴情女子负心汉的故事我们并不少见，但是为什么巴尔扎克的这本小说会成为一部杰作呢？除了由于巴尔扎克为情节提供了一个真实的行动背景外，更是由于小说作者创造了一群有血有肉的人物形象。
据安德烈·莫洛亚考证，其实巴尔扎克只去过索缪一次，而且仅仅停留了几个小时；有人还找出小说中的破绽，证明故事更像发生在图尔。这些都无碍于作品的真实性。巴尔扎克对索缪的描写，无非是为了提供一个人物活动所需的典型场所，它可以是索缪，也可以是别处，但必须是法国在那个时代的内地社会的缩影。同样，到索缪去寻访小说人物的原形也是徒劳的。他们是巴尔扎克心目中的一群内地人物的典型。在巴尔扎克的作品中，艺术真实的感染力来自他对观察所得的提炼和加工，来自他以此塑造的人物在读者心目中获得的认同。老葛朗台的性格是显然与守财奴的传统形象大不相同。莫里哀的阿巴公一译阿巴贡--编者注 只知吝啬，虽然也爱财如命，但是仅仅热衷于守财，连放债都舍不得。而老葛朗台却不只是守财，更善于发财。为了赚钱，他不惜掏空自己积攒的金银。他精于计算，能审时度势，像老虎、像巨蟒，平时不动声色，看准时机会果断迅速地扑向猎物，万无一失地把大堆金银吞进血盆大口般的钱袋。有人发革命财，有人发复辟财，而他革命财也发，复辟财也发。索缪城里没有一个人不曾尝到过他的利爪的滋味，却没有人恨他，索缪的居民反而敬佩他，把他看成索缪的光荣。他实际上成了人们心目中的上帝，因为他代表了在那个社会具有无边法力的金钱。对金钱的追逐是一种顽固的意念，而小说想证明的偏偏又是这种意念的破坏力量，它摧毁了整个家庭。
在这个家庭中光明和黑暗的对比十分强烈。与老葛朗台形成鲜明对照的是葛朗台太太的圣洁和葛朗台小姐的善良慷慨。圣洁的价值观在金钱统治的社会只有遭到无情的蹂躏。在这阴暗的小天地中，欧也妮的形象显得特别美丽明亮，但是这颗明星注定要黯淡下去。
在对欧也妮形象的描述中，我们也感到了巴尔扎克作品中少有的抒情气氛，它是那样浓郁、那样感人，所以我们读罢小说，掩卷遐思时，那垛长着野花的旧墙，那个狭小的花园以及树阴下那条曾聆听纯情恋人山盟海誓的长凳，仍使我们在浩叹之余感到一丝温馨。
契诃夫
一面"人镜"葛朗台老头在巴尔扎克笔下是一个露骨的吝啬鬼、守财奴。他是一个胸中城府极深，而且狡诈善谋、面目多变的阴谋家。巴尔扎克在这老头的身上概括了拜金主义和守财奴普遍的心性习惯和思想误区。书中大幅的环境描写和其他配角人物的生动刻画，对烘托葛朗台这个人物是一脉相承的，各个人物都是栩栩如生的。巴尔扎克的高明不是在刻画吝啬鬼葛朗台的成功上，如果只是这样的话，就算把吝啬鬼刻画得再好，也是毫无意义的；他的高明在于用葛朗台这个代表人物，揭示了一个金钱武装的时代、一个丑恶虚伪的社会。葛朗台早被世人封为"吝啬鬼的典型代表"无可厚非。把他作为一面人镜来照照世人，也可以看出有相同的一面，因为一般人与这种人也有相通之处的。葛朗台非常贪婪，他毫无顾忌地无偿占有旁人的劳动，毫无顾忌非把私人的白杨种在河边公家的土地上。
《欧也妮·葛朗台》
《欧也妮·葛朗台》是《人间喜剧》中“最出色的画面之一”。作品通过葛朗台一家的变迁，广泛展现了法国19世纪前半期外省的风俗画面。
小说成功地塑造了老葛朗台形象。这个人物最明显的特征是嗜钱如命和吝啬。他一生都在设法捞取钱财，灵魂已被金钱所腐蚀。为了钱，他不惜逼走侄儿，折磨死妻子，破坏女儿的爱情，剥夺她的继承权。在弥留之际，还要女儿将金币放在眼前，供他观赏，嘱她理好钱财到阴间向他交账。他有家财百万，却住在破旧房子里，在女儿生日时也舍不得多点一枝蜡烛，客人来了用“乌鸦”汤招待，连每日食品也要亲自发放和严格限制。同时，老葛朗台不是普通的守财奴，他是法国大革命后起家的资产阶级暴发户。他比旧式地主更精明、凶狠，聚财方式更充斥血腥味。他靠投机革命发财，当过行政委员、市长，任职时期，利用职务，大捞油水；他懂得商品流通和投机买卖，利用债务和商业信用大把赚钱，兼有大土地所有者和金融资产者的特征。他的得势，反映了复辟王朝时期土地、金融资产阶级主宰一切的社会现实。
如果说葛朗台发家史已令人吃惊，那么侄儿查理的手段就更加令人发指。他比葛朗台阴险、狠毒，也更加残酷。他把罪恶的魔爪伸向世界各地，穷凶极恶地掠夺海外殖民地人民的血汗。他通过贩卖华人和黑人、偷税和走私等各种非法手段，获得巨额利润。这是一个不顾法律、心狠手辣的新型资产阶级典型。作品正是通过葛朗台老头和查理的形象，揭露了资本的罪恶，以及资产阶级贪婪的本性。
小说还形象地指出，在资本主义社会里，人与人之间，除了赤裸裸的利害关系和冷酷的现金交易之外，没有其他任何联系。葛朗台老头因有一笔说不清楚的巨额资财，成了索漠城人们顶礼膜拜的偶象，城里公证人克罗旭和银行家格拉桑两家为了争夺葛朗台女儿而勾心斗争。查理听到父亲自杀的消息而痛哭时，葛朗台却无情地说：“这孩子没有出息，把死人看得比钱还重。”他发现女儿把积蓄送给了查理，便大发雷霆，对她加以惩罚。妻子刚死，老葛朗台迫不及待地要女儿在放弃母亲遗产继承权的文书上签字，他认为这是一场公平交易，欧也妮把所欠的养育费还了他。蓬凤先生对欧也妮的追求也充塞着污秽的铜臭，他让欧也妮保持童身是因为婚约上言明：“倘将来并无子女，则夫妇双方之财产，包括动产与不动产，绝无例外与保留，一律全部互相遗赠。”可见他追求的不是欧也妮，而是她的家财。作者无情地揭去了温情脉脉的面纱，告诉人们：这就是资本主义社会里夫妻、兄弟、儿女、亲戚、朋友间的人际关系。欧也妮虽然对父母有深挚的孝心，对情人有纯真的感情，对宗教保持由衷的虔诚，对穷人又是无限的怜悯，但是她“在世等于出家”，“天生的贤妻良母，却既无丈夫，又无儿女，又无家庭”。在充塞金钱铜臭的社会里，所谓的宗法观念和美好情感，终将被冷酷的资产阶级恶习所击败。
小说情节生动，布局严谨，语言富有个性。作者将19世纪初期法国外省的种种世态写得十分真实：洛瓦河平静河面下的鱼龙跳跃、古城镇的商业投机、阴湿静寂宅院中的家庭悲剧等，都令人有亲临其境的感觉。全书在不长的篇幅里安排了葛朗台家、侄儿查理、欧也妮与求婚者三条线索，但并没有平铺直叙，而是把三者扭在一起进行描写，矛盾冲突在家庭纠纷后迅速推向高潮，又突然收尾，条理清晰，主次分明。在众多人物中，老葛朗台这一典型形象塑造得尤为出色。
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