浅析《红楼梦》之思想内容及艺术成就

林黛玉是《红》的女主人公，她是中国小说史上一个新的悲剧性典型。她出生在一个既是“钟鼎之家”又是“书香之族”的封建官僚家庭，她美丽、聪明、有文学才能。由于父母早死，只得寄人篱下。她的性格特征是多愁善感，多疑任性，又特爱流泪。这种性格是由家庭和社会以及其独特的生活道路决定的，反映了叛逆者和封建势力抗争的艰难和封建社会妇女的不幸。她酷爱当时目为“淫词小说”的《西厢记》、《牡丹亭》等书，对宝玉的许多违反封建礼法的思想和行为，总是支持或同情，从不说“仕途经济”一类的“混帐话”。她的思想倾向与贾宝玉是一致的。她的叛逆性的思想和行为，当然不为封建家长、封建礼教所容。她的哭，是对宝玉的爱，哭得越凶，爱得越深。她又是一个弱女子，爱情是她全部生命的寄托，当她和宝玉的爱情遭到扼杀后，她只有悲愤地以撕旧帕、焚诗稿表示抗议，以死表示她对封建势力的反抗。林黛玉这一形象，反映了当时妇女的新思想，反映了他们的痛苦和抗争，在当时是有典型意义的。

作为林黛玉的对立的形象是薛宝钗。薛宝钗在《红》中的地位仅次于宝、黛。她是作者创造出来的一个标准的封建淑女的形象。她出身于皇商家庭，却并未沾染商人的习气，倒是一个封建道德的典范。在怡红院开夜宴时，她得的酒令牙签是“任是无情也动人”，这正是她的主要性格特征的写照。“动人”是她的外貌，无情才是她的本质。这种无情具体表现为一个“冷”字，即对人的冷漠，冷静和冷酷，连她服的丸药也叫“冷香丸”。金钏死后，王夫人心里不是滋味。她劝王夫人说：“或是在井傍边儿玩，失了脚掉下去的”，对冤死者竟如此冷酷，为杀人者开脱。她已经失去了“人皆有之”的“侧隐之心”，失去了人性的光辉和人性的美，薛宝钗的又一性格特征是“会做人”，她善于体察长者的心意，会不露痕迹地讨长者的欢喜，她对下人会“小惠全大体”，连对不为人所齿的赵姨娘，她也不失礼。对自己的情敌也能表示关心，说说“知心话”。她对宝二奶奶的宝座并非全不动心，但是从来不露声色。她生活在荣国府这种复杂的环境里，却能如鱼得水。她的言行，完全符合封建思想道德规范，在她的精神世界里，只有封建的理智，而缺少人的感情。作者塑造薛宝钗这一形象，深刻揭露了封建思想怎样地禁锢人性，摧残人性，毁灭人性，怎样把一个天真烂漫的姑娘异化为一个冷酷的封建淑女。薛宝钗也是一个悲剧人物，但她的悲剧是自觉作封建思想和制度的殉葬品的悲剧，因而引不起人们的同情。

《红》还塑造了一批被压迫者的形象，歌颂了她们的斗争精神。其中最突出的是晴雯和鸳鸯。晴雯“心比天高，身为下贱’，她嫉恶如仇，不畏权势，敢说敢怒敢骂敢顶。对贾宝玉那些不容于世俗的行为，她是支持维护的。在她被王夫人赶出大观园，临近死亡的时候，贾宝玉偷偷地去看她，她咬掉自己的指甲，放在贾宝玉手中，既是对贾宝玉的由衷的爱，也是对封建势力的最后的抗议。晴雯是《红》中写得最动人的一个不幸的少女形象。鸳鸯在贾赦逼她作妾的时候，誓死反抗，铰了自己的头发，表示不屈服；最后她揣着铰下来的头发悬梁自尽了。在晴雯和鸳鸯身上，体现了被压迫人民的高贵品质，作者对他们寄予了深切的同情和热情赞扬。

由于时代和阶级的局限，曹雪芹在《红》中对于贵族家庭的衰败，不时流露出一种哀惋的感情，对往日的繁华则充满了留恋。循环论、宿命论和佛家的色空观念也有时流露。他所歌颂的贾宝玉、林黛玉，也都有明显的贵族阶级的思想烙印。

二、突破与创新的结合

《红楼梦》的艺术成就是多方面的。正如鲁迅所说：“自有《红楼梦》出来，传统的思想和写法都被打破了。单就艺术方面而言，《红》打破了当时大量流行的公式化、概念化的才子佳人小说的老套，塑造了中国文学史从来没有过的新的人物形象；打破了男才女貌、一见钟情式的爱情模式，写出了建立在共同思想基础上的新型的爱情，打破了以往小说叙好人完全是好，写坏人完全是坏的写法，写出了人物性格的复杂性：打破了以往用故事取胜的写法，注意通过人物的命运吸引读者，打破了以往常见的大团圆的结局形式，写出了一个家破人亡的悲剧性结尾。

１、性格独特的典型形象描写：

明末清初，才子佳人小说风靡一时，曹雪芹坚持现实主义的创作原则，根据现实生活，创造了许多有鲜明个性的人物形象。《红》中写了４００多个人物，其中达到典型高度而形象鲜明生动的，数以十计。不仅作者所着力塑造的贾宝玉，林黛玉、薛宝钗、王熙凤等人物形象，个性鲜明，呼之欲出，连次要人物晴雯，尤三姐、贾母、贾政、袭人、探春、史湘云等，也都个个血肉丰满，栩栩如生。特别是作者塑造了许多少女的形象，她们的年龄、地位、生活、性格都有相同或相近之处，作者却能刻画出每个人的不同性格，绝无雷同之感。如林黛玉和妙玉都孤高成性，但黛玉的孤高是积极入世，妙玉的孤高却是消极出世；凤姐和探春都泼辣，而凤姐的泼辣中藏着狡诈，探春的泼辣中体现着严正，史湘云和尤三姐都豪爽，而史湘云的豪爽显得天真，尤三姐的豪爽却显得刚烈，平儿和袭人都温柔，而平儿的温柔中透露出善良，袭人的温柔却表现得世故。

在人物塑造方面，作者继承并发展了历代小说的经验，运用了多种多样的描写手法，体现了作者杰出的艺术才能。

在对比与映衬中突出人物的个性。林黛玉是一个封建礼教的叛逆者，薛宝钗是一个封建礼教的维护者，作者常常把他们放在一起进行对比描写，突出她们性格的不同。此外像迎春、探春，惜春，尤氏姊妹，晴雯、袭人，宝玉、贾环，风姐、李纨等这些关系亲近的人物，作者把他们放在一起进行对比，使其迥异的性格显得格外分明。作者有时用人物自身的言行进行对比，有时用正面评论进行对比，有时通过其他人物之口进行对比。有些人物性格相近，作者也把他们放在一起。如风姐和探春、平儿和袭人、薛蟠和贾琏、晴雯和鸳鸯等人物通过映衬，使各自的性格特点得以鲜明。

通过细致的心理，突出内心世界。在《红》以前的小说，多不重视心理描写。《红》在这方面则有了重大的发展。第２３回写黛玉听到宝玉在人前不避嫌疑地对她称扬，“不觉又喜又惊，又悲又叹”，更是历来为人们所称道。

生动传神的细节描写是《红》的另一特色。曹雪芹善于运用精彩的细节描写突出人物的个性特征。例如刘姥姥不认识自鸣钟以及凤姐接见刘姥姥时“手内拿着小铜火箸儿拨手炉内的灰”和“忙欲起身，犹未起身”的—细节描写，都生动地表现了人物的性格。