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千古名文费思量──读《岳阳楼记》

石延顺

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范仲淹的《岳阳楼记》堪称为千古名文。每次诵读,不但被那“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”的精神所感动,而且也深为作者那非凡的艺术天才所折服。赞赏之余,静心想来,作者能写出如此万口传诵、动人心魄的佳作来,委实要煞费苦心、惨淡经营。因为写作这篇文章,作者面前的一些困难,决不是轻易就可以处理恰当的。

作者遇到的第一个大难题,是如何写出前无古人的文章来。大家知道,岳阳楼始建于唐朝,到滕子京“重修岳阳楼”,其间又几经扩修,规模宏阔,气势壮观,而且它又地处“衔远山,吞长江”的洞庭湖滨,王象之《舆地纪胜·岳州》引《岳阳风土记》说:“岳阳楼,城西门楼也。下瞰洞庭,景物宽广。”自唐朝以来,就成了誉满天下的名胜古迹了。岳阳又为通往西南的必经要冲。唐、宋时代,朝廷贬官,大多远谪西南。这样,久负盛名的岳阳,又有楼观胜景,便成了历代失意的官吏与诗人游会、登临之所了。正如文中所说:“迁客骚人,多会于此。”这些文人才士,到此一游,触景生情,能不援笔振辞、泼墨为文吗?故尔,以岳阳楼为题材的优秀诗文,当然是琳琅满目、美不胜收的。单是在唐代,自张说谪守岳州、建楼与宾朋酬唱以后,诗人李白、杜甫、孟浩然、韩愈、刘禹锡、白居易、李商隐等等大家名流,就都曾到此,留下过题咏的名篇。

如今,范仲淹受友人拜托,为岳阳楼作记,前有佳作熠熠,要想不为败笔,范仲淹还要有相当的勇气呢!李白就遇到过类似的情况,当他登到黄鹤楼上,美景唤起了他的诗兴,使他又要吟出诗来。然而,他抬头望到了崔颢的《登黄鹤楼》,便慨然唱道:“眼前有景道不得,崔颢题诗在上头。”只好敛手叹之而去。象李白那样的文学巨匠,对崔颢尚且退避三舍,而今范仲淹在“前人之述备矣”的景况下,来写《岳阳楼记》,的确不是一件轻而易举的事情。然而,他居然写出来了,而且文章无论思想内容,还是艺术造诣,都能在千百篇写岳阳楼的诗文中,首屈一指。他怎么有这样的神来之笔呢?原来,他不蹈前人窠臼,不拾他人牙慧,而是别开生面,另辟新境。

我们知道,范仲淹少时有大志,虽吃粥度日,仍苦读不倦,慨然“以天下为己任”。举进士后,曾带兵边塞,屡建大功,西夏称他“胸中有数万甲兵”,相戒不敢犯边。在朝廷中,他积极主张改革朝改,为当时著名的政治家。宋仁宗庆历五年(一○四五),因提倡改革被贬知邓州。他的朋友滕子京,也是一个锐意革新的有才能的人物,被人诬告“前在泾州费公钱十六万贯”(《宋史》卷三百三),于庆历四年(一○四四)春天,降官知岳州。作为一个封建文人,遭到贬谪,不能不产生“去国怀乡,忧谗畏讥”的愤懑、颓丧情绪。宋人周辉在《清波杂志》中曾说:“放臣逐客,一旦弃置远外,其忧悲憔悴之叹,发于诗作,特为酸楚。滕子京守巴陵,修岳阳楼,或赞其落成,答以落甚成,只待凭栏大恸数场!”等楼修好后,他要痛哭几场哪!范仲淹深知这位平素“尚气,倜傥自任”(《宋史》卷三百三)的朋友的思想和性格,因此,担心他闹出事来,经常想劝慰他,却一直无有机会。现在,滕子京知岳州,两年时间,政绩卓著,“乃重修岳阳楼”,便驰书前往邓州请范代笑,属文以记胜。这样一来,范仲淹受朋友委托为岳阳楼作记,就成了规箴知己的绝好机会,同时,自己也在遭贬中,亦有抒发自己的理想之必要。于是范仲淹便把这篇文章的主题定为抒发自己的胸襟怀抱,达到规劝朋友的目的。范仲淹从这么一个角度去给岳阳楼写记,内容超脱,立意新颖。主题是文章的灵魂,离开它文章就黯然失神,有了它文章才神彩流动,何况范仲淹又找到了一个崭新的主题。古人云:“立意贵新”。这就为这篇文章的成功,打下了一个良好的基础。

第一个重大难题解决了,然而接踵而来的是另一个难题,那就是如何熔冶题材的问题。上文谈及,抒发怀抱、规箴知友,是作者要达到的最终目的。那么,这篇文章就得写上对朋友的褒扬、鼓励,对知己的批评、规劝。然而这篇文章毕竟是“记”,是为岳阳楼作记。既然是写记,就得把修岳阳楼的时间、修岳阳楼的原因、岳阳楼的规模、岳阳楼上看到的景物等等写上。如此看来,前后有了两个中心,而且乍一看去,两者好象风马牛不相及。意多乱文,这是作家们的常识。如何把二者熔冶于一炉,这不能不说是个难事。

然而作者真不愧为大手笔,竟然把两方面的内容吻合得天衣无缝、水乳交融,使之卓然成章,浑然一体,成为一幅透剔、完美的千古艺术珍品。

范仲淹采取的办法是:把抒发怀抱、规箴知友和为岳阳楼作记,作为两条线索,并且巧妙地把两条线索,象两股绳一样地拧合在一起。请看:

文章的第一大段,写修建岳阳楼的经过以及作记的缘由,这是明线,而褒扬滕子京的政绩则是暗线。例如“政通人和,百废具兴”,这句话正面表达的意思是:“重修岳阳楼”的原因,但是这八个字毕竟也显示了滕子京的政绩。仅仅两年的时间,就把个岳州治理得如此之好,这不能不令人赞美。

第二大段,表面上看是写景,写岳阳楼上看到的阴天、晴天的景象,暗地里却是在写景的过程中,逐渐突出在两种景物前迁客骚人产生的感情。目的也就是对滕子京的批评,批评他不应有因物喜、因己悲的陕隘、自私心理。这样一来,第一段的明线,发展到这里逐渐转暗,而暗线则在人不知不觉之中逐渐明显。

第三大段,直接用古仁人的忧乐观规劝、鼓励滕子京。到此,第一段的暗线,正式成了明线;第一段的明线,则降为了暗线。然而,这条暗线并未消失,听“时六年九月十五日”。这是作记的时间,这不显示出作记这条线索依然存在吗?

作者运用了移步换形的手法,使两条线索,一会儿你成了明线,一会儿他又成了暗线,如此象绳子一样,相互交替着向前发展。真是自然婉转、悠然契合。作者就是抓住这样变化着的两条线索,去组织材料、去遣辞造句的。

骈散结合,自成一格,这又是作者在语言艺术上的独创。从内容方面看,本文有叙事、有议论、有写景、有抒情。形式是为内容服务的。语言如何很好地为叙事、议论、写景、抒情服务呢?这同样是一大难题,因为这四者性质不同,若用同一个语言格式去写,艺术魅力是不会很强的。作者匠心独运,把骈文句式和散文句式结合在一起,使文体畅达,各尽其致。

从上一个问题的分析里,我们可以看出,文章开头一部分是叙事,结尾一部分是议论,需要用散文句式去把事情说清楚,把道理讲明白。作者为了适应叙事、议论的需要,就在文章开头和结尾两部分用了散文的句式。假如用骈体文的句式,语言跳跃性较大,述说不稳妥,恐怕要事倍功半。文章中间一部分,是写景和抒情。如果再用散文句式去表达,那将使语言呆板,写景不鲜明、抒情不浓烈。作者在中间这一部分里,不用散文句式,而是改用了对仗和韵律。例如:“浩浩汤汤,横无际涯;朝晖夕阴,气象万千”。“阴风怒号,浊浪排空;日星隐耀,山岳潜形”。“上下无光,一碧万顷;沙鸥翔集,锦鳞游泳”,象这样对仗、对偶的句子,全篇就有五十二个四字结构。有些句子的末尾,还用了“明”“惊”“顷”、“里”“璧”“极”等来协韵。读起来抑扬顿挫,铿锵有力,大大增强了文章的气势,有力地帮助了写景抒情的表达。

叙事、议论用散体,写景抒情用骈体,内容和形式多么协调啊!

“自成一家则,未阙只字警。”这是杜甫对张九龄诗作的评价。我们又何尝不能用这句诗来赞美《岳阳楼记》呢?你看那篇中的字句,既精炼,又鲜明。诵读之际,光泽、色彩、声音、气味、花草、虫鱼、动态、静体,无一不呈现出来。关于这方面,评论家们多所剖析,不必赘述。

综上分析,我们不难想见,范仲淹在写作《岳阳楼记》的过程中,不经千思百虑、苦心经营,焉能有千古佳作问世?

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