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郭沫若的诗与小说

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郭沫若(1892~1978),四川省乐山县人。原名郭开贞,笔名郭沫若,另有笔名麦克昂、羊易之等。

郭沫若是“五四”以后中国最有影响的诗人之一。1919年初,他开始发表新诗,至次年上半,相继写下了《凤凰涅槃》、《晨安》、《匪徒颂》等,以诗的形式塑造了一个追求光明,张扬自我,充满叛逆精神的抒情形象。1921年,他出版了新诗集《女神》。在郭沫若之前,中国的新诗,大都描写或说理,以个人的“实生活为主题”,缺乏想象、抒情;形式上,或者“急切里无法甩掉旧诗词的调子”,或者以散文笔法写诗,缺之诗歌的韵味。郭沫若则对当时的诗坛,注进一股崭新的空气。他的诗大多采取自由体,且将其发挥到极至。他的诗浪漫奔放,沛然若决江河,内在的旋律与诗人阔大的襟怀与丰富的想象十分合拍,具有凸出的自我形象和鲜明的时代印记。对于他的新诗,闻一多曾经撰文评述:“若讲新诗,郭沫若君的诗才配称新诗呢,不独艺术上他的作品与旧诗词相去最远,最要紧的是他的精神完全是时代的精神──二十世纪的时代的精神。”说他“不独喊出人人心中的热情来,而且喊出人人心中最神圣的一种热情呢!”郭沫若的诗风受美国惠特曼影响很大。他曾说:“惠特曼的那种把一切旧套摆脱干净了的诗风和‘五四’时代狂飙突进的精神十分合拍,我是彻底地为他那雄浑的豪放的宏朗的调子所动荡了。”郭沫若是一个有自己诗歌理论的人,他认为:“诗=(直觉+情调+想象)+(适当的文字)”,“诗的原始细胞只是些单纯的直觉,浑然的情绪。到了人类渐渐文明,个体的脑筋渐渐繁复,想把种种的直觉情绪分化蕃演起来,于是诗的成分中,更生了个想象出来。我要打个不伦不类的譬比是:直觉是诗细胞的核,情绪是原生质,想象是染色体,至于诗的形式只是细胞膜,这是从细胞质中分泌出来的东西。”他还认为:“诗的本质专在抒情。抒情的文字便不采取诗形,也不失其为诗。”因此诗的特征不在于外在的韵律,“不是什么平上去入,高下抑扬,强弱长短,宫商徽羽;也并不是什么双声叠韵,什么押在句中的韵文!”而在于内在的韵律,即“情绪的自然消涨。”这些理论,对于中国新诗的发展,都起了积极作用。郭沫若的诗集主要有《女神》、《瓶》、《星空》(含部分散文)、《前茅》、《恢复》。

《瓶》初版于1927年4月,是郭沫若较重要的一本新诗集。这里所依据的是原版,由创造社出版部出版。除献诗外,收诗四十二首,为一组完整的爱情诗,从而展示了郭沫若诗的另一个侧面。为了使读者对作为诗人的郭沫若有一个完整的认知,特将他的第一本诗集《女神》作为附录缀后,所依版本为1935年4月泰东书局版。

郭沫若的散文创作甚丰,有《橄榄》、《水平线下》、《山中杂记》,以及传记散文《反正前后》、《北伐途次》、《创作十年》等。

郭沫若是五四时期的著名诗人。他的诗狂飙突进,奔掷喧腾,洋溢着极其强烈的、主观色彩,故而他的散文也颇有其风,直抒胸臆,湍流直注,惜乎未免失之裁剪。郭沫若的散文样式尝识颇多,有不少散文是他切身经历的表述,读其文章使人如睹其面,且具有小说色彩,或者在郭沫若本人即是以小说笔法写散文,故而旧版《山中杂记》列入“沫若小说戏曲集”,然大部分篇章还是被选家视为散文而录载于各种散文选本之中的。

郭沫若是中国现代著名作家。他在1919年发表了第一篇小说《牧羊哀话》,直到1947年发表《地下的笑声》,创作历史长达二十余年,期间写了近四十篇小说,收于《落叶》、《塔》、《橄揽》(与散文合集)、《豕蹄》等小说集内。郑伯奇说过,郭沫若的小说大致可以分为两类,一类是“身边体”,一类是“寄托体”,前者带有自述性质,后者则是把作者的主观精神压铸进历史的面颜之中。郭沫若的小说以浪漫主义为基调,前期小说大多写于五四退潮之后,浸淫着一种苦闷求索和穷愁落魄的色彩,但与郁达夫相比,少颓废而多峻急。1925年后,郭沫若开始向现实主义靠拢,较前期增进了写实主义因素。他的小说率真无拘,热力灼人,早期作品壮大了浪漫派小说的声势,尔后又推动了它的分化,促其向革命的浪漫主义转向。他对中国现代小说的贡献,不在于创作多少佳制,而在于以其多采的样式丰盈了现代小说的宝库和开拓,探索的勇气。

《塔》初版于1930年10月,上海光华书局印行,收小说七篇,列入沫若小说戏曲集内,是他初期最好的小说集。他在题记中说:“我把我青春时期的残骸收藏在这个小小的‘塔’里。”预示了他创作的风格将要发生某种变化。《塔》中最好的小说是《喀尔美苏姑娘》,是现代小说选本必选,是能代表郭沫若风格的作品之一。

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