“桃花细逐杨花落”──《红楼梦》的转换艺术

不同人物心态转换，融化为多色彩感情世界

人们总是生活在整个世界的不同空间里，又往往同一些人物生活在整个世界的同一空间中，这不同空间与同一空间的交汇点，就往往呈现出不同人际关系的交织，不同人物不同心态的转换，不同个性在不同时空中的不同感情色彩，这无数交汇点的组合，就形成不同的时空，不同犚？场景，不同人物的多色彩的感情世界。《红楼梦》很善于抓住人物不同心态的转换，揭示人际关系的矛盾纠葛，勾勒出众多人物丰富多彩、瞬息万变的感情世界，给人以潜移默化、情动神驰的艺术感染。这种心态转换，大约有三种情形：

一是关系递变，心态转换。如贾政痛打宝玉时，本是以单一的父子矛盾，围绕着卫道与逆道而进行的，突然王夫人闻风赶来，就使人们看到：这父子间的矛盾，实际上又纠结着另一重矛盾：贾政与王夫人如何对待宝玉的矛盾。待王夫人一进房来，不但未能制止殴打，反而更如火上浇油一般，“板子越发下去的又狠又快”，当王夫人抱住了板子，以贾母健康哭劝时，更引起贾政的反感，冷笑道：“我养了这不肖的孽障，已不孝；教训一番，又有众人护持；不如趁今日一发勒死了，以绝将来之患！”说着，便要绳索。王夫人又以夫妻情份相央求：说自己五十岁的人了，“只有这个孽障”，要勒死他，“岂不是有意绝我，”“既要勒死他，快拿绳子来先勒死我”，说毕爬在宝玉身上大哭起来。贾政这才长叹一声，向椅子上坐了，泪如雨下。反映出：由于王夫人的到来，夫妻矛盾与父子矛盾的交织，引起贾政心态的不断变化，感情的不断流变。这时，忽然贾母又闻风赶来，使我们又看到：围绕着贾政与宝玉的父子矛盾，不仅有贾政与王夫人夫妻矛盾的交织，更有贾政与贾母母子矛盾的渗透，而贾母的到来，对贾政的心态、情感转换，又起着多么重要的作用。待贾母在窗外颤颤巍巍说道：“先打死我，再打死他，岂不干净了！”贾政听了又气又痛，忙迎接出来，见贾母扶着丫头喘吁吁走来，忙躬身陪笑，并在贾母责备下，只得苦苦叩求认罪，这时，不由回头看看宝玉果然打重了，再看看王夫人儿一声肉一声哭泣，更加灰心，自悔不该下毒手打到如此地步。这使我们看到：人际关系的递变，给人物的心境转换、情态转换带来的决定影响。

宝玉挨打卧床，黛玉前来探伤，坐在床边，眼睛哭肿的如桃儿一般，满面都是泪光，以后才抽抽噎噎地说：“你从此可都改了罢！”宝玉也长叹一声，表示“你放心，别说这样话，就便为这些人死了，也是情愿的！”这情侣间的互劝互慰，使他们本来处于同舟共济、心犀相通的情感交流状态，忽然院外说：“二奶奶来了。”这使我们又意识到：在两玉的身外，还有多么广阔的人际世界，不仅有院外的丫环们，还有荣府的大管家凤姐，她的后面又连着贾母、王夫人，还有府内的老老少少。所以，黛玉一听忙起身要走：“我从后院子去罢，回来再来”宝玉一把拉住：“这可奇了，好好的怎么怕起他来。”她急的直跺脚，悄悄说道：“你瞧瞧我的眼睛，又该他取笑开心呢。”宝玉这才放手，他便三步两步转过床后，出后院而去。这不仅展现着人物在社会中的多角际关系，也揭示着人物在不同角际中扮演的不同角色，呈现出不同的心态，表现出多么不同的感情色彩。

二是关系不变，心情转换：前一种情况是场境不变，人际关系变化了，进而引起人物角际关系的变化，心态的转换，感情的流变，这里的情况是角际关系不变情况下，人物心境发生了变化，感情色彩也随之发生转换。宝玉题对额出来，身上所佩之物被小厮尽行解去，袭人指出后，黛玉过去瞧瞧，果然一件无存，便生气地说：“我给的那个荷包也给他们了？你明儿再想我的东西，可不能够了！”说毕赌气回房，将正在给宝玉作的香袋拿起就铰。宝玉见她生气，忙赶过去，一看早剪破了，忙把衣领解了，从里面红袄襟上将黛玉给的那个荷包解了下来？？递与黛玉瞧道：“你瞧瞧，这是什么！我那一回把你的东西给人了？”黛玉见他如此珍重带在里面，可知是怕人拿去，因此又自悔莽撞，未见皂白，就剪了香袋，不觉又愧又气，低头一言不发。这便是黛玉由怒到悔的心境转换、感情流变。

宝玉无辜受怨，心中也不觉有气，便接着说：“你也不用剪，我知道你是懒待给我东西，我连这荷包奉还，何如？”说着掷向她怀中便走。宝玉的这番情绪转换，又使黛玉的心绪立即发生变化，越发气得声咽气堵，汪汪流下泪来，拿起荷包来又剪，宝玉见她真的又动了气，又忙回身抢住，笑道：“好妹妹，饶了他罢！”黛玉将剪子一摔试泪道：“你不用同我好一阵歹一阵的，要恼，就撂开手。”说着赌气上床，面朝里倒下试泪。宝玉又禁不住上来妹妹长妹妹短赔不是。她赌气要走，宝玉却笑道：“你到那里，我跟到那里。”一面仍拿起荷包来带上。这又使黛玉的心情出现了由怒到喜的转机，她一方面伸手去抢道：“你说不要了，这会子又带上，我也替你怪臊的。”说着不禁嗤的一声笑了。这种心态、情态的倏变忽换，不仅出色地勾勒出爱侣间互相情探中的心态流动，也通过这种自然的转换流动，入神地组合成情侣双方爱爱恼恼、互逗互闹的感情流动整体情状。

三十五回写玉钏儿对宝玉的情态变化也是如此。玉钏一见宝玉就有气，因为是他的调笑，招致了金钏的被撵含冤投井；宝玉一见玉钏就想到她的姐姐金钏，“又是伤心，又是惭愧。”所以，对玉钏总是尽量无话找话，体贴温存，先问母亲身子可好？她满脸怒色，正眼也不看他，半天才说一个好字，宝玉自觉没趣，又陪笑问：“谁叫你给我送来的？”她仍带理不理，他便知是为金钏儿的原故。便变尽方法将众人支开，又陪笑问长问短。玉钏儿先虽有气，只管见他一些性子没有，凭他怎么丧谤，恶声恶气，还是一味温存和气，自己倒有些不好意思，脸上方有三分喜气，这就出现了心态转换的契机，宝玉笑着求她把汤端来尝尝，她回说“我从不会喂人东西，等他们来了再吃。”他笑着解释：“我不是要你喂我。我因为走不动，你递给我吃了，你好赶早儿回去交代了，你好吃饭的。……你要懒待动，我少不了忍了疼下去取来。”说着便要挣扎下床，禁不住疼得嗳哟一声，她见他这般，忍不住起身道：“躺下罢！那世里造了来的孽，这会子现世现报，教我那一个眼睛看的上！”一面说一面哧的一声笑了，端过汤来。这种双向的感情交流，引起的双方心态的变化，是多么互渗互补地汇合成两人关系的转化流程，构筑起一幅全景式感情世界。