“桃花细逐杨花落”──《红楼梦》的转换艺术

三是话题相同，意向转换。如十六回写凤姐与贾琏正对坐饮酒之时，赵嬷嬷走来向贾琏打听，抱怨两个儿子派差之事，说：“答应的倒好，到如今还是燥屎。”凤姐就借机大包大揽，收买人心说：“妈妈你放心，两个奶哥哥交给我。”说着便借机转移话意，敲打贾琏道：“可是现放着奶哥哥，那一个不比人强？没的白便宜了外人。──我这话也说错了，我们看着是‘外人’，你却看着‘内人’一样呢。”说的满屋里人都笑了，这就把派差话意转到讥讽贾琏偷鸡戏狗上，也把众人的话意集中到贾琏偷鸡戏狗上来，赵嬷嬷听了笑个不住，念佛道：“可是屋子里跑出青天来了。若说‘内人’、‘外人’这些混帐原故，我们爷是没有，不过是脸软心慈，搁不住人求两句罢了。”凤姐又笑着强调：“可不是呢，有‘内人’的他才慈软呢，他在咱们娘儿们跟前才是刚硬的呢！”接着又借贾琏说饭后有事要到贾珍处，凤姐便问去作什么？他笑答“就为省亲”便及？转意话题，引出凤姐对自己没赶上接驾，没见过大世面的感叹；于是，赵嬷嬷就说出贾府在姑苏扬州一带监造海舫接驾、甄家四次接驾的情景，就在介绍之中又不断转移话意，由凤姐对接驾的憧憬转换为对接驾浪费的嘲弄，说：“把银子都化的淌海水似的”“别讲银子成了土泥，凭是世上所有的，没有不是堆山塞海的，“罪过可惜，四个字竟顾不得了。”凤姐奇怪怎么这么富贵？赵嬷嬷又转意话意道：“也不过是拿着皇帝家的银子往皇帝身上使罢了！谁家有那些钱买这个虚热闹去？”把一般的生活叙谈，引到了对皇帝、皇权的嘲弄上。这种氛围不变话题转换，或者话题相同，话锋转换的艺术，出色地描绘出不同人物的不同意向的流动，谈话双方话题、话锋的随机性，从而共同组合成自然天成般立体化的双向心态流程。

意境转换，组合升华为多韵味的总体妙境

意境是场境与心境、主体与客体的融合一致，又是形象与意象、形态与心态的浑然一体。意境转换往往通过对场景转换与心态转换的组合融化，使艺术画面更富有立体状、整体感、并生发升华出极富哲理意蕴的艺术境界。所以意境转换不是单纯的场景转换或人物的心态转换，也不是单纯的过渡生活画面，组接故事脉络；而是把场景转换与心态转换组合起来，升华为带总体性的、富有哲理意蕴的艺术境界，因而也就更富审美感染力，能引动人们浮想联翩，思味无穷。《红楼梦》很善于勾勒富有诗情画意、人生哲理的艺术妙境，并很善于通过各赋特色的艺术意境的转换，组合升华出全局性的悲剧意境，这种意境转换主要采取以下两种形式：

一是人物心情的变化，带来艺术意境的变化，如林黛玉与宝钗互剖金兰语后，她喝了两口稀粥，歪在床上，天渐渐黄昏了，天气也阴沉了，竟淅淅沥沥下起雨来，她眼望着秋霖脉脉，阴晴不定，黄昏的黑沉与阴云的密布，使大地处于阴沉的夜幕云幕中，耳听着那雨滴竹梢之声，滴滴嗒嗒不绝于耳。于是，压在心头的孤独感，对周围环境的窒息感便浮现心头，就在这样的氛围中，使她不觉在灯下秉笔直书，填写了《秋窗风雨夕》，抒发了此情此景中的感慨，以“秋花惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜长，已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助凄凉”那样伤感的诗句，把天色与心境、自然与社会融为一体，将形象与意象、主体与客体化为一统，升华为一幅多么孤凄阴冷、又多么苦闷伤感的多意性的艺术意境，给人以超越形象描绘的丰富联想与人生感受。

待她将要就寝时，丫环忽报：“宝二爷来了！”她的心境便突然变化了，整个艺术氛围也随之发生变化，艺术意境也迥然不同了，只见宝玉头上带箬笠，身上披着蓑衣进来，她不觉破涕为笑，由悲转欢，打趣道：“那里来的渔翁！”当她看到宝玉脱了蓑衣，里面只穿半旧红绫短袄，系着绿汗巾子，膝下露出油绿撒花裤子，底下是掐金满绣的绵纱袜子，蹶着蝴蝶荷花鞋，便不由关切地问道：“上头怕雨，底下这鞋袜子是不怕雨的？”在宝玉说出：也要送她一套蓑衣斗笠时，她又笑着摇头道：“我不要他。戴上那个，成了画儿上画的和戏上扮的渔婆了。”话一出口，忽然想起方才嘲弄宝玉象个渔翁的话，又后悔不及，羞的满脸飞红，伏在桌上嗽个不住。过了一会，又说夜已深了，劝宝玉回去，明儿再来，又拿玻璃绣球灯点一支小蜡递与宝玉，体贴地说：“跌了灯值钱，跌了人值钱？”这一切情态转换，都烘托出黛玉心境的变化，与宝玉的爱情在她心头的重量。由于宝玉的到来，她的心境变化了，整个画面的意境也由凄凉伤感转化为温暖的抬？笑，也为她们的爱情发展提供了全景式的流变图象，更使人体会到正当爱情追求的可贵，封建礼教扼杀人性的罪恶。

待宝玉走后，黛玉又睡下，自在枕上感念宝钗，又羡她有母有兄，一面又想宝玉“虽素习和睦，终有嫌疑”又听见窗外竹梢蕉叶之上，雨声淅沥，清寒透幕，不觉又回复到原来的孤凄感、窒息感轨道上，又不由滴下泪来。正是这样意境的转换，又组合成全景式的、总体般的悲剧意境，连宝玉到来时的欢快意境，也成为总体悲剧意境的映衬与烘托。

二是景象变化，带来人物心境与艺术意境的变化。黛玉与湘云于中秋夜在凹晶馆联句赋诗时，周围的景象与她们的心境是这样的：她俩并坐在湘妃竹墩之上近水赏月，只见天上一轮浩月，池中一轮水月，上下争辉，争洁比媚，好象置身于晶宫筱室一般，微风一过，粼粼然池面皱碧铺纹，真使她们感到神清气净。所联诗句也是与此时的景色与心境和谐一致，仿佛给人带进神清气净、皓月清泼的艺术境界。待联到“壶漏声更细”时，黛玉忽然看到池中黑影晃动，便用手指道：“你看那河里怎么象个人在黑影里去了，敢是个鬼罢？”湘云笑着弯腰拾小石块，向池中黑影投去，只听水响处，一个大圆圈将月影荡散复聚多次，黑影处嘎然一声，却飞起一个白鹤来，直往藕香榭飞去，于是湘云便即景生情，赋诗道“窗灯焰已昏。寒塘渡鹤影”，黛玉却又勾起“旅居客寄”的孤凄身世，续上了“冷月葬诗魂”那样凄绝的诗句，一下子便把人带进了月冷诗凄的意境，一扫神清气净的韵味，连湘云、妙玉听了都为之感伤，觉得意境绝妙，但却太凄绝颓丧了。这说明：自然景色的变化常常能拨动人物多彩的心弦，唤醒人物心灵中潜在的感情积淀，发生心境的突然变化，曹雪芹常常抓住这种景色与心境的相应变化，勾勒出富有人生况味的意境转换，使全书呈现出众彩纷呈又浑然一体的艺术意境，给人以丰富的人生回味与联想。