《红楼梦》运用多种诗歌体式的杰出成就

《红楼梦》中七言绝句的数量远远超过五言绝句，共计达四十九首之多。七绝同五绝在创作难度和体制风貌上有一定的差异。胡应麟指出：“五言绝，调易古；七言绝，调易卑。五言绝，即拙匠易于掩瑕；七言绝，虽高手难于中的。五言绝，尚真切，质多胜文；七言绝，尚高华，文多胜质。五言绝，昉于两汉；七言绝，起自六朝。源流迥别，体制自殊”。当然，他同时也说明了二者之间的共性，认为五绝和七绝“至意当含蓄，语务舂容，则二者一律也。”同时也指出了创作七言绝句时可资师法的对象：“七言绝以太白、江宁为主，参以王维之俊雅，岑参之浓丽，高适之浑雄，韩翃之高华，李益之神秀，益以弘、正之骨力，嘉、隆之元韵，集长舍短，足为大家。上自元和，下迄成化，初学姑置可也。”⑤看来他主张七绝主要以师法唐人为主。《红楼梦》中的大部分七绝取法乎上，有唐人气象，如第六十四回《五美吟·西施》：一代倾城逐浪花，吴宫空自忆儿家；效颦莫笑东村女，头白溪边尚浣沙。”俊雅秀逸，蕴藉有味，有唐人王维诗歌风概，而且师法之迹可寻：王维《西施咏》：“当时浣纱伴，莫得同车归。持谢邻家子，效颦安可希！”又其《洛阳女儿行》中有句：“谁怜越女颜如玉，贫贱江头自浣纱！”显然，《红楼梦》作者这首歌咏西施之作的后两句是从王维的诗中化来的，风神韵致有些神似。《红楼梦》中的其他七绝如《怀古绝句十首》也有唐诗风味，如《青冢怀古》：“黑水茫茫咽不流，冰弦拨尽曲中愁。汉家制度诚堪叹，樗栎应惭万古羞。”《马嵬怀古》：“寂寞脂痕渍汁光，温柔一旦付东洋。只因遗得风流迹，此日衣衾尚有香。”前者意蕴格调当受杜甫《咏怀古迹（昭君）》一诗中“千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论”的启发和影响，后一首则借鉴了刘禹锡《马嵬行》中“不见岩畔人，空见凌波袜。”“传看千万眼，缕绝香不歇”等句的意境。不过，应该说明，《红楼梦》中的七绝并不是全以唐人为师法对象的，唐以后之七绝有的也在师法之列。如《对月寓怀口号一绝》：“时逢三五便团圆，满把清光护玉栏。天上一轮才捧出，人间万姓仰头看。”其后二句便化自宋诗。据陈师道《后山诗话》记载，宋太祖赵匡胤在黄袍加身之前曾作一首《咏月》，在念给徐铉之时，诵到“未离海底千山黑，才到中天万国明”一联，徐铉大加颂扬，认为显露出帝王之兆。“雨村”此二句诗也有来日高踞万人之上的意思，明显是由宋太祖的诗中化来的，意蕴同出一辙，所以小说中另一人物甄士隐马上恭维道：“今所吟之句，飞腾之兆已见。”只是从总体上说，《红楼梦》中的七绝多有唐人韵味，即使其诗句并没有借鉴唐人，但其格调、韵味还是以酷似唐人之处为多。如《金陵十二钗图册判词》中的几首七绝便是如此，虽未师唐人之词，但风神则相近似。

清人刘熙载在《艺概·诗概》中指出：“绝句取径贵深曲，盖意不可尽，以不尽尽之；正面不写写反面，本面不写写对面、旁面，须如睹影知竿乃妙。绝句于六义多取风、兴，故视他体尤以委曲、含蓄、自然为尚。以鸟鸣春，以虫鸣秋，此造物之借端托寓也。绝句之小中见大似之。绝句意法，无论先宽后紧，先紧后宽，总须首尾相衔，开阖尽变。至其妙用，惟在借端托寓而已。”取径要深曲，内容要含蓄；风格要自然，表现力要小中见大；命意措词要借端托寓。这可以说是五、七言绝句的创作要诀，《红楼梦》中的绝句大体上做到了这几点，一般诗境都比较深曲、含蓄，总体风貌上大都自然天成，不露雕琢痕迹；以小见大，引类喻更俯拾即是。五言绝譬如《金陵十二钗图册判词》正册判词之一、之五、之六，七言绝如副册判词一首、正册判词之二、之三、之七、之八、之十，《怀古绝句十首》、《五美吟》等等，在这些方面更为突出一些，用思深而措词婉，属词又自然流转，言简而意赅，语近而情遥，兴象玲珑，境界浑融，堪称上乘之作。

非常有趣的是：《红楼梦》中还有六言绝句，虽然数量极少，但也反映出作者在这种诗体方面的水平。六言诗出现的年代十分久远，有人说始于西汉谷永，又有人说始于东方朔（见《文选·左思〈咏史〉》李善注）。而现在所能见到的六言诗以东汉孔融的《六言诗三首》为最早，此后三国魏之曹丕、嵇康，西晋之陆机，南北朝之王褒、庾信、陆琼等都有少量作品，而且都是古体。唐宋以后至于明清，六言诗也不乏作者，但大都讲究声律，已属于近体诗，所以明人胡震亨说：“律体有五言小律，七言小律，又六言律等（刘长卿集有之），及六言绝句（王维集有）。⑥”《红楼梦》中仅存的完整六言诗是一首绝句：“枉自温柔和顺，空云似桂如兰。堪羡优伶有福，谁知公子无缘。”（第五回《金陵十二钗图册判词》又副册判词之二）此外有些作品虽然不属于纯粹的六言篇什，但也可以显示作者在六言诗上的造诣，如“无故寻愁觅恨，有时似傻如狂”；“潦倒不通庶务，愚顽怕读文章”（《西江月·嘲贾宝玉》二首之二）。就这些作品的成就而言，与此前历代六言佳作相比并不逊色。从诗史上来看，六言诗因为总是以整齐的“双句”形式出现，音节反复之中没有单音节的音步，即无音数的等差律，缺乏五七言以“单”“复”相间迭代所产生的节奏感，声促调板，同时又特别讲究对仗的工巧，不仅增加了创作的难度，而且更易于板滞，所以六言诗作者不多，远不及五、七言诗繁荣昌盛。所以宋人洪迈早就说过六言难工：“予编唐人绝句，得七言七千五百首，五言二千五百首，合为万首，而六言不满四十，信其难也。⑦”但我们发现《红楼梦》中的六言诗，对仗工稳而没有呆板单调之弊，如前面所举的六言绝句自然轻快，又蕴藉娟秀，尤其“堪羡优伶有福，谁知公子无缘”一联，即精工巧丽，又婉转流畅。再如“汉苑零星有限，隋堤点缀无穷”；“几处落红庭院？谁家香雪帘栊？”（第七十回《柳絮词·西江月》）既典丽含蓄，又流转自然，毫无用力之痕。这是妙于融化、技法高超的作者才能达到的境界。

五言律是《红楼梦》的又一种重要的诗体，据统计，达八首之多，成就也比较突出。

五言律诗，兆自梁、陈，“永明体”为其初祖。入唐以后，经过“初唐四杰”的努力，进一步趋于整饰，但仍未正式定型，到沈佺期、宋之问之手“回忌声病，约句准篇”，才真正定型。五言律诗在初唐定型，又在唐代达到这一诗体的极致。胡应麟在《诗薮》中说：“五言律体，极盛于唐。”并对其格调、流派作了较为精当的分析：“要其大端，亦有二格：陈（子昂）、杜（审言）、沈(佺期）、宋（之问），典丽精工；王（维）、孟（浩然）、储（光羲）、韦（应物）清空闲远，此其概也。然右丞（王维）赠送诸什，往往阑入高（适）、岑（参）；鹿门（孟浩然）、苏州（韦应物），虽自成趣，终非大手。太白风华逸宕，特过诸人。而后之学者，才非天仙，多流率易。唯工部（杜甫）诸作，气象嵬峨，规模宏远，当其神来境诣，错综幻化，不可端倪。千古以还，一人而已。”这大体上勾画出唐代五言律的总体轮廓。