名人名言

雨后却斜阳，杏花零落香。

唐·温庭筠《菩萨蛮》[南园满地]。却：反，还。这两句大意是：雨后天晴，夕阳斜照，红杏枝头虽已零落衰败，但清香如故。原词上片写雨后的春景，～两句一扫伤春悲秋的消极、感伤情绪，写出红杏尽管零落，但仍把它特有的清香留给人间。可用以形容雨后暮春景色，或取其引申义，赞颂受到政治迫害而仍保持气节的正直、坚贞的人。

唐代诗人 温庭筠 《菩萨蛮》

九江春水阔，三峡暮云深。 春色名言

唐·陈陶《盈城赠别》。湓(pén盆)城：地名，故址在今江西省九江县以西，位于湓水流入长江处。这两句大意是：九江春天的水面多么宽阔，三峡暮云的颜色越来越深重。这两句是以九江春水和三峡暮云兴起进别友人时的依恋之情，“阔”、“深”二字是写景，也是表情，意思是说：无论你走到哪里，我的一颗“送别心”都随你远去。可化用以描写江南的春江暮色。

唐朝诗人 陈陶 《盈城赠别》

喧鸟覆春洲，杂英满芳甸。

南朝·齐·谢朓《晚登三山还望京邑》。喧鸟：鸣声喧闹的鸟群。覆：遮盖，这里是落满意。洲：水中的小块陆地。杂英：杂花。芳甸：芳香的郊野。这两句大意是：喧闹的鸟群，落满了春意盎然的小洲；五颜六色的鲜花，开遍了散发着芬芳气息的郊野。诗人以明快的语言，从动与静、声与色几个方面表现江郊充满蓬勃生机的旖旎春光，成为千古流传的名句。这两句不仅可以直接引用，描写渚边江畔绚丽的春色，而且可以帮助我们开阔思路，在写作时注意从不同角度多层次、多色彩地描绘特定景物。

南朝齐诗人 谢朓 《晚登三山还望京邑》

微雨洒芳尘，酿造可人春色。

宋·石孝友《好事近》[微雨洒芳尘]。芳尘：春天充满花香的土地。可人：宜人。这两句大意是：蒙蒙春雨飘洒在芳香的土地上，酿造出一片宜人的春描写春雨化物、春色宜人等意境，可以参考此名句。

南宋词人 石孝友 《好事近》

山北山南花烂熳，日长蜂蝶乱。

宋·毛幵《谒金门》[春已半]。这两句大意是：山北山南，山花烂熳，到处红翠满眼；春暖日长，蜂飞蝶舞，一片纷纷乱乱。两笔就写出了生机盎然的喧闹春意，颇有“红杏枝头春意闹”的情味。可用来写盛春景色。

宋代文人 毛幵 《谒金门》

春色虽微已堪惜，轻寒休近柳梢旁。 关于春色的名言

元·刘因《探春》。春色虽微：这里指初春时常柳梢微微露出的浅黄色。堪惜：值得爱惜。轻寒：指春寒。这两句大意是：春色虽然微弱也值得怜惜爱护，料峭的春寒莫要靠近柳枝梢头，把这一点春的信息扼杀。写出一片惜柳怜春之情。可借以表明要爱护新生事物，珍惜哪怕还很微小的新成果。

元代诗人 刘因 《探春》

春色满园花胜锦，黄鹂只拣好枝啼。

元·刘秉忠《城西游》。这两句大意是：春色满园，繁花胜过锦绣，黄鹂专飞到好看的树枝上歌唱。前一句从视觉角度写，以“胜锦”的花点缀满园“春色”；后一句从听觉角度写，黄鹂不仅啼声婉转，而且又以“好枝”衬托其鸣声，越发显得优美动听。

元代政治家、作家 刘秉忠 《城西游》

更把玉鞭云外指，断肠春色在江南。

唐·韦庄《古离别》。玉鞭：玉饰的马鞭。云外：远方。断肠春色：牵动人离情别绪的浓丽春色。这两句大意是：送行人甩马鞭指着远方，那遥远的江南春色更加令人断肠。这是一首送别诗。诗人用优美动人的春色反衬离愁别恨，构成强烈的感情反跌，增加感染力。“晴烟漠漠柳毵毵(sōn三)，不那离情酒半酣”，意思是：如此美好的春光也无奈产生离情。接着写“～”，意思是：你要去的江南春色更浓，就更加令人断肠了。在写作上这叫更进一层，或叫层递的写法，使表达的感情层层递进，含意更深沉。

唐代词人 韦庄 《古离别》

惟有相思似春色，江南江北送君归。

唐·王维《送沈子福之江东》。这两句大意是：只有我心中的相思之情像这无处不在的春色一样,从江南到江北都一直伴随着你，送你回到江东。这首诗全文是：“杨柳渡头行客稀，罟师荡桨向临圻。～。”作者即景寓情，将眼前无边无际的春色比作心中无穷无尽的相思，把无形之情外化为可感的形象，使情与景妙合无间，从而产生动人的艺术魅力，把依恋惜别之情表现得淋漓尽致。巧思妙喻，值得学习。

唐代诗人 王维 《送沈子福之江东》

两岸山花似雪开，家家春酒满银杯。 春色名言

唐·刘禹锡《竹枝词九首》其五。这两句大意是：江两岸，山花怒放，洁白如雪，风景宜人；村落里，家家户户，春酒满觞，民情欢愉。此诗写春日踏青时所见蜀地民俗及风光。两岸山花怒放，家家春酒满怀，一派融融的春意，生活气息很浓。可在表现农村风情，尤其是山村春色时借用。

唐代文学家 刘禹锡 《竹枝词九首》

草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。

唐·贾至《春思二首》其一。历乱：即烂漫。这两句大意是：青草铺地，黄柳拂空，花色烂漫的桃李散发着芳香。作者把青草、黄柳、红桃、白李点缀在一起，勾勒出一幅五彩斑斓的春景图，使花草树木彼此衬托，各种颜色互相映照，将融融春光烘染得无比绚丽，使人读后如同身临其境。可用来描写三春胜景，也可用以表示春色正浓的时节。

唐代诗人 贾至 《春思二首》

映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。

唐·杜甫《蜀相》。这两句大意是：碧草映衬着青色的石阶自呈春色，黄鹂隔着层层树叶徒然唱着动听的音调。原诗是杜甫在成都参谒蜀相诸葛亮的祠堂时所作。这两句在写景中蕴含着抒情意味，表现自己怀着崇敬的心情来瞻仰武侯祠，进入祠堂以后，只有庄严肃穆的感觉，无心欣赏景物，因此，那映阶草碧，隔叶禽鸣，只是徒自美好而已。这二句除了用“映阶碧草”、“隔叶黄鹂”来描绘春景之外，还在句中巧妙地点入“自”、“空“二字，使写景佳句平添了强烈的抒情色彩，这种写作方法，值得我们吸取。

唐代诗人 杜甫 《蜀相》

眼见客愁愁不醒，无赖春色到江亭。

唐·杜甫《绝句漫兴九首》其一。无赖：本指放刁、撤泼，这里引申为调皮、撩拨人的意思，这两句大意是；眼看着我沉浸在客居愁思之中不能自拔，而无赖春色却故意来到江亭，撩逗人的愁绪。这是用反村的艺术手法，深化诗人所要表达的思想感情。春色秀丽，人所共爱，可是对于饱尝离乱之苦，家国之愁的杜甫来说，则好像春色故意捉弄他，惹他烦恼。仇兆鳌评曰；“人当适意时，春光亦若有情；人当失意时，春色亦成无赖。”因为是用“乐景写衰”，就有哀感倍生的艺术效果。讲反衬手法及以“乐景写哀”时，可引此名句为例。

唐代诗人 杜甫 《绝句漫兴九首》

日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。 关于春色的名言

唐·白居易《忆江南》[江南好]。江花：江边的野花。胜：胜过，超过。蓝：蓼(liāo)蓝，也称靛(diàn电)蓝，叶茎可制作青蓝色的染料。这两句大意是：清晨，太阳从东方冉冉升起，朝霞使江岸上的春花色彩格外艳丽，红得比火焰还要炽烈；一江春水清澄碧澈，在朝霞的映照下显出比蓼蓝还要谌绿的颜色。作者运用贴切的比喻和工整的偶句，把江南春色写得极为明媚，富于生气，读之令人如身临其境，心驰神往。词句可用于描写江南早春秀丽景色，表现热爱祖国美好河山的热烈感情。

唐代诗人 白居易 《忆江南》

隔溪春色两三花，近水楼台四五家。

宋·叶禺页《题幽居》。这两句大意是：在小溪对岸开着三两株春花，近水处楼台矗立，居住着四五户人家。这两句描写小溪边美丽的景色，像一幅素描，构图层次鲜明，色调疏朗淡雅，对仗工稳，音调和谐，传达出诗人对这一幽僻居所的喜爱之情。可用来描写溪边春色及水旁楼台。

宋代官员 叶顒 《题幽居》

春色满园关不住，一枝红杏出墙来。

宋·叶绍翁《游园不值》。这两句大意是：满园的大好春光是关不住的，一枝红杏已经伸到院墙外边来了。这两句是从唐·吴融《途中见杏花》诗“一枝红艳出墙头”和宋·陆游《马上作》“杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头”直接衍化而来，又与宋·张良臣的“一段好春藏不住，粉墙斜露杏花梢”有相同之处，都是形容满园春色封锁不住，但张良臣的“一段”句用动词“藏”，表明抒情主人公是有意闭门谢客，封锁春光；而“春色”句用动词“关”，则表达了一种自然现象，并无有意封锁之意。这两句是描写盛春景色的名句，现在人们常赋予新意，用以说明新生事物、革命力量的发展壮大是无法遏制的，也可比喻拔尖人物总要脱颖而出，人才是压抑不住的。

南宋诗人 叶绍翁 《游园不值》

浓绿万枝红一点，动人春色不须多。

宋·王安石《咏石榴花》。春色：这里泛指美丽如春的景色。这两句大意是：在万绿丛中看到一朵火红的石榴花，觉得美丽如春的景色不须要许多，有此一点，便觉得心旷神怡了。五月时，百花均已凋谢，嫩绿的树叶也变得浓郁苍翠。此时，火红的石榴花开了，红绿映衬，自然显得分外妍丽。现在人们常说的“万绿丛中一点红”，即是由此演化而来。以此二句赞美石榴花，或形容有突出才能的人（带有戏谑性)，均可以。

北宋政治家、文学家 王安石 《咏石榴花》

春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。 春色名言

宋·王安石《春夜》。两句大意是：满园春色撩起无限惆怅烦恼的情思，令人难以成眠；夜深了，明月西斜，逐渐把一树花影悄悄地移上了栏杆。两句从所感所见描绘月夜春色，情景交融，很有诗意。一方面可供引用表现春夜月景，另一方面可启发我们注意把人的感觉有机地融进景物描绘之中。

北宋政治家、文学家 王安石 《春夜》

城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸。

宋·钱惟演《木兰花》[城上风光]。这两句大意是：城上多林木，景色苍翠，莺声缭乱；城下有江河，烟波迷蒙，春水拍岸。这两句用对举手法表现春色满城的胜景，以莺语声、春水声渲染绮丽春光，构思很巧妙，可化用以描写春景。

北宋大臣 钱惟演 《木兰花》

当路游丝萦醉客，隔花啼鸟唤行人。

宋·欧阳修《浣溪沙》[湖上珠桥]。游丝：春天昆虫所吐的细丝，因在空中随风飘荡，故称游丝。萦(yíng迎)：缠绕。这两句大意是：游丝当路飘荡仿佛要萦拦醉客，啼鸟隔着花枝鸣唱好像在呼唤行人。作者赋于游丝、啼鸟毗思想感情，仿佛它们有意要与人们结伴，共享美好的春光，这就曲折地表达了作者陶醉于春光之中的情感。这两句可用于描写春景，或表现春色迷人。

北宋文学家,史学家 欧阳修 《浣溪沙》

一年春色摧残尽，更觅姚黄魏紫看。

宋·范成大《再赋简养正》。姚黄魏紫：两种名贵的牡丹品种。这两句大意是：当一年的春光已被风雨摧残殆尽时，再去寻找姚黄、魏紫这样的名贵牡丹观赏。农历三月下旬，牡丹盛开。此时已是暮春，百花殆尽，一片凄凉，因而看到牡丹怒放，尤其是看到姚黄、魏紫这样的名贵品种，特别令人高兴。诗人不为舂天归去、百花凋零而伤感，却为盛开的牡丹讴歌，表现了一种积极乐观的精神状态。可用以赞美牡丹，或用来鼓励人们不要让步不前，应该不断地寻求、探索。

南宋诗人 范成大 《再赋简养正》

百分桃花千分柳，冶红妖翠画江南。 关于春色的名言

清·张问陶《阳湖道中》。冶(yě也)红：艳丽的红色。妖翠：妖烧的翠绿色。这两句大意是：盛开的桃花和摇曳的垂柳装点了江南春色，满眼都是艳红娇绿，简直和图画一样。诗句盛赞江南春景的秀丽，给人以热烈而明艳的感受，可用于对江南春色的赞美。

清代官员、诗人 张问陶 《阳湖道中》

三分春色描来易，一段伤心画出难。

明·汤显祖《牡丹亭·写真》。春色：此指容貌。伤心：此指内心情感。这两句大意是：描绘人的外貌容易，面出内心的情感却很难。人的眉目口鼻，是外在的，具象的，容易画得准确逼真，故曰“描来易”。而人的各种情绪，是内在的，抽象的，很难通过绘画表现出来，故曰“画出难”。这两句除了可供论述画人的外貌容易，画人的内心情感难以外，还可供论述画自然景物容易，画人的情态难。

明代戏曲家,文学家 汤显祖 《牡丹亭·写真》

万点落花舟一叶，载得春色过江南。

明·陆娟《代父送人之新安》。这两句大意是：千点万点的落花，落在那离人的一叶扁舟上；那一叶扁舟啊，把一片春色都载到江南去了。这两句是由宋代郑文宝《柳枝词》中“不管烟波与风雨，载将离恨过江南”两句演化而来。花落扁舟，则似春色载于扁舟。扁舟一去，则似春色也随之而去。春一走，剩下的当然是只有一片寂寞了。诗句是写送别，作者以“春”的过江寄托了人的别愁。托物抒怀，以景言情，情融于景，是这两句诗的重要特色。这种抒情方法应该学习，也可化用来抒写春日送别之情。

明代女诗人 陆娟 《代父送人之新安》

含风鸭绿鳞鳞起，弄日鹅黄袅袅垂。

见宋·王安石《南浦》。鸭绿：指春水的颜色。鳞鳞：鱼鳞状的微波。鹅黄：指淡黄色的嫩柳。袅袅：飘拂摇曳的样子。这两句大意是：鸭绿色的春水随风泛起鱼鳞般的微波，鹅黄色的嫩柳在春日中低垂摇曳。我国古代的诗文宜于对偶，一出自然。如王安石此名句：“鸭绿”代水，“鹅黄”代柳，而“鸭”、“鹅”皆禽鸟，“绿”、“黄”皆颜色，“鳞鳞”、“袅袅”均为叠字形容词，而“鳞”字从“鱼”，“袅”字从“鸟”，可谓天遣地设，浑然天成，不见斧凿之迹。可用于描写水边春色，讲诗歌的对仗常引作例句。

北宋政治家、文学家 王安石 《南浦》

杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头。 春色名言

见宋·陆游《马上作》。这两句大意是：茂密的杨柳遮不断春天的景色，一枝盛开的红杏伸出墙头之外。在作者笔下，杨柳仿佛有意要用浓郁的枝条遮住春色，不让它外溢，好使自己独占春光，成为春天唯一的标志。而那伸出墙头的红杏，以自己娇艳的花朵雄辩地证明了春色是遮不断的。这个情趣横生的名句，可用于表现绿柳红杏争奇斗艳的烂漫春景，也可借以表现人们冲破重重阻力，取得某种成果。

南宋爱国诗人 陆游 《马上作》

一丝杨柳千丝恨，三分春色二分休。元代散曲家 薛昂夫 《最高楼》

寻春何需东郊外，春在千家万户中。北宋哲学家 张载

我是江南第一燕，为衔春色上分梢。 瞿秋白

蛱蝶飞来过墙去，却疑春色在邻家。 关于春色的名言晚唐诗人 王驾

春色不随亡国尽，野花只作旧时开。元代诗人,画家,书法家 萨都剌

蚕事正忙农事急，不知春色为谁妍？宋代女诗人 朱淑真

春色遍芳菲，闲檐双燕归，还同旧侣至，来绕故巢飞。

唐·武元衡《归燕》。芳菲：指花草。这几句大意是：遍地花草装点出无限春色，寂寞的屋檐下双燕翩翩归来，还是去年的那对亲密伴侣，围绕着旧巢飞去又飞回。满地花草争芳斗妍，已是春意盎然；再有一对飞燕窥檐，又给这春色增添了无限生机；而这对飞燕还是旧时相识，更使主人感到欣慰。燕恋旧巢，人喜燕归，诗句写得情景交融，意趣横生。

唐代诗人 武元衡 《归燕》

绿艳闲且静，红衣浅复深，花心愁欲断，春色岂知心。 春色名言

唐·王维《红牡丹》。这几句大意是：红牡丹在绿叶丛中，外表显得多么闲静，红色衣衫由淡而渐深，内心却是愁肠欲断，春色岂能知道她的心情！牡丹素有“花王”之称，它国色天香，艳压群芳，在我国十大名花中，它荣居亚军。周恩来总理生前说过：“牡丹是我国的国宝，它雍容华贵，富丽堂皇，是我们中华民族兴旺发达，美好幸福的象征。”我国人民喜爱牡丹，古今多少诗人画手为它赋诗作画，著文写谱。王维的这首诗，则把红牡丹完全人格化了。作者笔下的红牡丹是一位绝代佳人的形象。她外貌美丽，显得“闲且静”，然而却芳心欲断。她是因春意阑珊、美人迟暮而感伤呢？还是在思念自己的夫君？抑或伤心人另有寄托？作者没有交代原因，给读者留下一片想象和联想的天地。诗句中的“红衣浅复深”暗示花事将残；又因花心细如丝，故生出“愁欲断”的奇思妙想，可谓浑然天成。可用来描写红牡丹，也可用来借歌咏牡丹而抒写自己内心的愁苦之情。

唐代诗人 王维 《红牡丹》

忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷。

晋·陶渊明《桃花源记》。落英：落花。缤纷：繁多的样子。这几句大意是：(渔人沿着溪水前行)忽然遇到一片桃花林，溪水两岸绵延数百步，中间没有杂树，散发着芳香的春草色泽鲜美，粉红的花瓣在春风中飘飘下落。这几句本是描绘世外桃源的风光，虽是暮春季节，这里的景物依然十分优美：一道清澈的溪水，一片繁茂的桃林，粉红色的桃花夹岸盛开，绿茵茵的草地吐着芳香，那在春风中纷纷飘舞的落花，如降红雨，如铺花毯。如此美景，实在令人神往。描写暮春时分的郊野景色，可以化用。

东晋末期南朝宋初期诗人、文学家、辞赋家、散文家 陶渊明 《桃花源记》

雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。

唐·王驾《晴景》雨前，春天刚刚降临，花才吐出骨朵儿，尚未开放；而雨后，花事已了，只剩下满树绿叶了。蝶小园无花空有叶，蜜蜂和蝴也象诗人一样大失所望，懊丧地纷纷飞过院墙而去。诗人不山怀疑春色是不是移到了邻居家了。初：刚。通过下雨前后的骤变，表现诗人对摧残美好事物风风雨雨的憎恶。

晚唐诗人 王驾 《晴景》

独寻春色上高台，三月皇州驾未回。几处松筠烧后死，谁家桃李乱中开。奸邪用法原非法，唱和求才不是才。自古浮云蔽白日，洗天风雨几时来。

唐·薛能《汉南春望》对战乱中的田园荒废景象作了痛心的描绘；以及渴望“冼天风雨”快来扫除皇帝周围的奸佞小人们给百姓以安定的生活。

晚唐诗人 薛能 《汉南春望》

书就好比女人，一个人拿到一本新书，翻阅时自会有见到一个处女一样怜香惜玉的好感，因为至少这本书里的内容他是第一个读到的;反之，旧书在手，就像娶个再婚女人，春色半老红颜半损，翻了也没兴趣——因为他所读的内容别人早已读过好多遍，断无新鲜可言。 关于春色的名言赛车手、作家、时代周刊全球最具影响力100人 韩寒 《三重门》