名人名言

我守住黄昏，守过夜晚。台湾女作家，原名陈懋平 三毛

夕阳无限好，只是近黄昏。 黄昏名言

唐·李商隐《乐游原》。这两句大意是：这无边无际、灿烂辉煌、把大地照耀得如同黄金世界的斜阳是多么美好啊，但是好景不长，怎奈黄昏接着临近了！这是赞美，是感慨，是遗憾，又有几分倒惆怅。丰富的情感内涵，使这两句诗成为具有哲理性的千古名句。后人常借用来说明自然规律的不可更移，比喻人的晚年虽然幸福美好,但好景毕竟已经不长；也有借其意境。把老年人再婚称作“黄昏恋”的：也可以用来形容某种暂时旺盛，但衰亡将接踵而来的局面或景象。

唐代诗人 李商隐 《乐游原》

水静楼阴直，山昏塞日斜。

唐·杜甫《遣怀》。水静：水面平静的样子。楼阴：楼房的倒影。这两句大意是：水面平静无波，映出了楼阁垂直的倒影；边塞落日西斜，群山笼罩在一片昏暗之中。原诗为杜甫流寓入蜀时经今甘肃一带所作，诗句显得暗淡沉寂，表现出作者较为凄凉的心境。可用于描写冬日黄昏景物，表达一种比较低沉的情绪。

唐代诗人 杜甫 《遣怀》

欲黄昏，雨打梨花深闭门。

宋·李重元《忆王孙》[萋萋芳草]。这两句大意是：已是黄昏将临的时分，暮雨拍打着梨花，深深的庭院紧闭着重门。这是一首思妇怀人词。昏黄的天色，深闭的重门，造成了一种压抑、沉闷的氛围；拍打着梨花的雨声，更透露出一般凄凉的意味，好像拍打在人的心上。作者通过这种环境描绘，深切地抒发了思妇的愁苦之情。整首词到此句结束，这种以景为情的结尾，达到了言有尽而意无穷的境界。这两向可用以描摹压抑、沉寂的氛围，其以景达情的艺术手法更值得学习。

宋代文人 李重元 《忆王孙》

白日沦西阿，素月出东岭。

晋·陶渊明《杂诗十二首》其二。沦：沉没。西阿(ē婀)：阿，大陵；西阿，即西山。素月：白色的皎月。这两句大意是：白日没入了西山，明月从东岭升起。这两句诗语言清新质朴，描绘出日月交替的自然景观。“白日”与“素月”、“沦”与“出”、“西阿”与“东岭”相对成文，自然妥贴。这是陶诗中倍受人们欣赏的名句，可用来描绘黄昏前后红日西沉，皓月东升的景色。

东晋末期南朝宋初期诗人、文学家、辞赋家、散文家 陶渊明 《杂诗十二首》

月上柳梢头，人约黄昏后。 关于黄昏的名言北宋文学家,史学家 欧阳修

黄昏掩门后，寂寞的心自知。唐代诗人 戎昱

烽火城西百尺楼，黄昏独坐海风秋。

唐·王昌龄《从军行七首》其一。烽火：古时于边防要地筑高台，敌至则燃火报警，称为烽火。百尺楼：即置烽火的戍楼。海风秋：从青海湖上吹来带有寒意的秋风。这两句大意是：黄昏时独坐在城西高耸的烽火楼，青海湖上的阵阵秋风吹进了心头。本诗极写出征将士久戍思归的感情，原诗如下：“～。更吹羌笛《关山月》，无那金闺万里愁。”这两句写一名出征的士卒，在黄昏时独自坐在高高的烽火台上，秋风飒飒，引起他无限的愁思，既是写景，又含抒情。在描写边塞生活，抒发思乡之情时均可使用。

唐代诗人 王昌龄 《从军行七首》

把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。

宋·朱淑真《蝶恋花》[楼外垂杨]。把酒：端起酒杯。潇潇：雨声。这两句大意是：举起酒杯送春归去，春没有言语，到黄昏时分，却潇潇地下开了雨。这首词的上阙用曲笔反映了女主人公留春不得的心绪，下阚进而直抒她依依送春的情怀。作者把酒送春，春却默默无语。在古诗词中，“无语”往往是伤心们表现，如李煜的“无言独上西楼”，柳永的“竟无语凝噎”等。这里的“不语”，也不宜看作春天冷漠无情，而应是她在女主人公把酒送别时黯然神伤，无语以对的表现。正在双方流连难舍之际，天又下起了雨。有了这场催春雨，春光再也不能停留了，一个“却”字，说明这场风雨来得多么不如人意。这黄昏时分的催春雨使女主人公的心境更加暗淡，也使词的意境更加凄婉。词在雨声中收尾，留给读者的却是无尽的回味和遐想。

宋代女诗人 朱淑真 《蝶恋花》

风急花飞昼掩门，一帘残雨滴黄昏。 黄昏名言

宋·赵令畴《浣溪沙》[风急花飞]。掩：关。残雨：太雨将止之时的余雨、微雨。这两句大意是：猛烈的风把花儿吹得四处乱飞，白天也紧紧地关着院门。到了黄昏，帘栊外细雨将止未止，嘀嘀嗒嗒响个不停。这两句以“风急花飞”、“一帘残雨”表现春事已尽；以“昼掩门”、“滴黄昏”表现人的孤独寂寞。前者给人增添了迟暮衰残之感；后者又给将阑的春色增添了几分冷落萧条。两者互相衬托、互相补充，极富情景交融的意境。可化用以描写残春之景，或表现伤春怀人之情。

宋代文人 赵令畴 《浣溪沙》

新月已生飞鸟外，落霞更在夕阳西。

宋·张耒《和周廉彦》。这两句大意是：暮色降临，飞鸟归林，新月已从飞鸟以外的东方天边升起；夕阳下沉，晚霞一直映照到夕阳以西。东有新月升起，西有夕阳下沉，再以飞鸟与落霞来衬托，黄昏景物便构成了美丽的画图。

北宋文学家 张耒 《和周廉彦》

世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。

宋·唐琬《钗头凤》[世情薄]。这几句大意是：世情淡薄，人情险恶，在风雨黄昏之中，花儿更易调落。唐琬初嫁表哥陆游，伉俪情笃，然不如陆母之意，以至听信谗言，强迫夫妻离异。唐琬再嫁后与丈夫春游沈园，恰遇陆游，陆游满怀伤感，写《钗头凤》词于园壁。唐琬见后亦写此一首《钗头凤》以和之，不久抑郁而死。词句以“世情薄，人情恶”写出了恶人进馋，陆母强令陆游休妻一事，揭示了悲剧的原因。一个“薄”字，一个“恶”字，画出了世人无端进谗的可恨及封建家长的冷酷可憎。“雨送黄昏花易落”既点明了写这首和词的时间和环境，更暗喻了自己的悲剧命运。词句集怨恨与悲苦于一体，具有极强的抒情性和动人的魅力。在写作方法上，词句把抒情、写景、比喻结合在一起，有极丰富的容量，这些都是我们应该学习的。

南宋才女,陆游表妹 唐琬 《钗头凤》

叠叠远山横翠霭，娟娟新月耿黄昏。

宋·陆游《题接待院壁》。（ǎi蔼)：云气。娟娟：形容姿态美好的样子。耿：微明的样子，这里作动词用。这两句大意是：重重叠叠的远山笼罩着苍翠的云气，一弯姿态美好的新月给黄昏带来微微的光明。“横”字形象地描写云遮雾罩，以“娟娟”形容新月的美好，都很新颖，脱出凡俗。可用来描写山野乡林新月初升的黄昏景色。

南宋爱国诗人 陆游 《题接待院壁》

花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。 关于黄昏的名言

宋·李清照《小重山》[春到长门]。重(chóng虫)门：深深庭院中一重重的门。这几句大意是：沉沉的花影压在重门之上，稀疏的帘栊铺展着淡淡的月光，好一派黄昏景象！作者描写黄昏美景，以花影和淡月构成幽雅的图画。“压”和“铺”两个动词用得很工巧，足见锤炼之匠心。可化用来描绘闺门黄昏美景。

宋代女词人 李清照 《小重山》

不用忙催银烛上，酴醾如雪照黄昏。

宋·范成大《观牡丹酴醾》。银烛：灯盏。酴醾：落叶灌木，花大色白，烂漫如雪。这两句大意是：不用忙不迭地催掌灯盏，白雪一样的酴醾花已经把黄昏照亮。诗人用夸张的比喻突出酴醾花的花色之美。它皑如白雪，能把黄昏照亮，用不着再掌灯燃烛，足见它的烂漫可观。时已黄昏，诗人还流连忘返地欣赏暮春的“雪”景，酴醾的魅力可想而知。

南宋诗人 范成大 《观牡丹酴醾》

天涯疏影伴黄昏，玉笛高楼自掩门。

清·龚鼎孽《百嘉村见梅花》。疏影：指梅花。这两句大意是：流落天涯的游子，黄昏时只有梅花相伴，听到高楼飞出的玉笛声，更愁思无限，只好独自掩门不听。在天涯的一角，黄昏时的梅花挺着她稀疏的清姿，是那样的幽静，那样的高洁，又是那样的孤独。流落天涯的游子黄昏时有梅花相伴，感到了气质上的相通；那高楼上飞出的悠悠笛声使他不堪卒听，而独自掩门则显得更加孤寂。两句诗写尽了梅花的孤芳与游子的寂寞。诗句全以景物的气氛来烘托人物的心境，收到了很好的效果。可学习此种以环境写心境的手法，也可直接用诗句写梅花之幽姿，写游子之孤寂。

清代诗人 龚鼎孳 《百嘉村见梅花》

鸟近黄昏皆绕树，人当岁暮定思乡。

清·崔岱齐《岁暮送戴衣闻还苕溪》。这两句大意是：鸟儿到了将近黄昏的时侯都要绕树而飞准备归巢，人到了年终岁暮的时候必定会起思乡之情。诗句以黄昏而鸟归巢，来比兴岁暮而人思乡，抒发鸟尚恋巢，人更思家的心情。这种以鸟兽的生活规律来比兴人的心境的方法值得学习，也可直接用来表达岁暮思乡之情。

清代官员 崔岱齐 《岁暮送戴衣闻还苕溪》

一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。 黄昏名言

见杜甫《咏怀古迹五首》其三。去：离开。紫台：汉宫殿名，即紫宫。朔漠：北方的大沙漠。青冢：昭君墓，在内蒙古呼和浩特境内。这两句大意是：王昭君离汉和亲，西域到处都是茫茫的沙漠；死后身葬异地，只有一座孤坟，在落日的余辉中更显凄凉。这两句诗可用于描写西域风光，也可用来咏叹昭君事迹。

唐代诗人 杜甫 《咏怀古迹五首》

疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。北宋隐逸诗人 林逋

老夫喜作黄昏颂，满目青山夕照明。 叶剑英

黄昏风雨打园林，残菊飘零满地金。北宋政治家、文学家 王安石

但得夕阳无限好，何须惆怅近黄昏？ 关于黄昏的名言现代散文家、诗人、学者 朱自清

雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。

宋·欧阳修《蝶恋花》[庭院深深]。横(hèng)：狂暴。这几句大意是：暮春三月，狂风暴雨催促着春天离开人间；黄昏时分重门紧闭，也无法把春天匆匆归去的脚步留住。这几句写抒情主人公伤春惜春的心情。时届暮春，本来已是春归时节，一场风雨，更把春光扫落殆尽。那紧闭的重门可以阻挡人们出入，却挡不住春天归去。这里前二句为写景之笔，有节令，有时刻，有气候，有景物，画面十分鲜明：末句写主人公千方百计想把春天留住，却又无计可施，抒情色彩非常强烈。这几句情景交融，形象的景物描写和生动的心理刻画，使词句具有强烈的艺术感染力。

北宋文学家,史学家 欧阳修 《蝶恋花》

不要贬低黄昏，黄昏同清晨一样是成就事业的时间。 天雄

去年元夜时，花市灯如昼，月上柳梢头，人约黄昏后。

宋·欧阳修《生查子》〔去年元夜〕。元夜：即元宵节，从唐代开始就有观灯闸夜的风俗，又称“灯节”。这两句大意是：月儿爬上来柳梢头，情人约会在黄昏后。过两句写青年男女趁着元宵佳节进行幽会。在禁锢森严的封建时代，这实在是一个非常难得的机会，因此爱情也显得特别甜蜜。“月上柳梢头”写幽会的时问和环境。明月初上柳梢，这对情人就迫不及待地相会了，显然，这是一个幽僻的去处，不在人众稠密的闹市，他们的目的也不在相约观灯。那十五的圆月，象征着他们美满的爱情；摇曳的柳丝，在古代诗词中也往往与爱情相连，南宋吴文英的《风人松》词就有“一丝柳，一寸柔情”的名句。在这明月朗照、柳丝轻拂的黄昏，这对难得相会的情人有多少柔情蜜意啊!词句虽未涉及他们相会的情景，但在月、柳、人交相融合的温馨境界里，人的情意已经不言而喻。这两句词富有民歌风味。语言通俗而又含蓄隽永，后来成为人们描写男女幽会的习用语。

北宋文学家,史学家 欧阳修 《生查子》

心思中的猜疑有如鸟中的蝙蝠，他们永远是在黄昏里飞的。 黄昏名言英国文艺复兴时期作家,哲学家 培根

梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。

宋·李清照《声声慢》[寻寻觅觅]。次第：情形，景况。了(1iǎo)：完毕，了结。这几句大意是：在昏黄的暮色中，那点点滴滴的细雨，不停地敲打着梧桐叶。这种情景，一个简简单单的“愁”字怎能了结！这几句是全词的结尾。国破家亡的女词人孤孤单单地独自守着窗儿，好不容易从白昼捱到黄昏，偏偏秋雨又点点滴滴下个不停，在浓重的暮色中敲打着梧桐叶，也敲打着女主人公破碎的心。这种凄凉寂寞的景况实在使她难以忍受，她从心底爆发出一声痛苦的呼喊：此情此景，一个“愁”字怎能包容得了啊！词至此嘎然而止，这一声发自肺腑的呼喊，却使千载以下的读者为之揪心动容，这是极有名的以环境氨围衬托愁情的句子。这里的梧桐、细雨，是景语也是情语，这种情景交融的手法，产生了强烈的艺术感染力。

宋代女词人 李清照 《声声慢》

断肠人在阑干角。山远水远人远，音信难托。这滋味、黄昏又恶。

宋·柳永《凤凰阁》[匆匆相见]。阑干：同栏杆。又恶：更坏。这几句大意是：断肠的人儿倚在栏杆的一角，遥想山远水远人也离得远，要托人捎封信也是那么难。这滋味，这情绪，到黄昏的时候更坏。这首词写一个“肌肤如削”、“相思成病”的女子对情人的思念。由于对方“相违旧约”，她已经心碎肠断。此时，她正独倚在栏杆角上凝望远方。想给薄情人捎封书信，可是“山远水远人远，音信难托”。这里连用三个“远”字，以“山远水远”衬托“人远”，意象十分鲜明。由于遥望不见，音信难托，加上对方“恩情太薄”，断肠人心中苦涩、辛酸的滋味可以想见。到了黄昏，这种滋味变得更加恶劣。因为黄昏时分，暮色苍茫,断肠人遥望终日,远人返回的希望又一次破灭,在暮色笼罩下，心情自然更加暗淡;加上日落西山,飞鸟投林,牛羊入圈,人们返家,而自己的情人却无影无踪，两相对照,断肠人自然心情更恶。这几句词语言浅近，情思无穷。柳永善于提炼民间语言入词，使自己的作品雅俗共赏，由此可见一斑。

北宋词人 柳永 《凤凰阁》

黄昏，你把清晨驱散的一切收集回来；羊群归棚，孩子回到母亲身边。古希腊女抒情诗人 萨福

把每一个黎明看作是生命的开始，把每一个黄昏看作是你生命的小结。 关于黄昏的名言19世纪英国作家,社会活动家 罗斯金

你是四月早天里的云烟，黄昏吹着风的软，星子在无意中闪，细雨点洒在花前。建筑学家和作家 林徽因 《你是人间的四月天》

军人的爱并不排斥黄昏的漫步，海边的嬉戏；但更多的却要洒落在边防小路上，交付给闪光的枪尖。

压帽花开香雪痕，一林轻素隔重门。抛残歌舞种愁根。 遥夜微茫凝月影，浑身清浅剩梅魂。溶溶院落共黄昏。国学大师,历史学家 陈寅恪 《柳如是别传》

众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。 黄昏名言

北宋·林逋《山园小梅》百花凋零，独有梅花迎着寒风昂然盛开，那明媚艳丽的景色把小园的风光占尽。稀疏的影儿，横斜在清浅的水中，清幽的芬芳浮动在黄昏的月光之下。寒雀想飞落下来时，先偷看梅花一眼；蝴蝶如果知道梅花的妍美，定会消魂失魄。幸喜我能低声吟诵，和梅花亲近，用不着俗人敲着檀板唱歌，执着金杯饮酒来欣赏它了 。众芳：百花。摇落：被风吹落。暄妍：明媚美丽。霜禽：一指“白鹤”；二指“冬天的禽鸟”，与下句中夏天的“粉蝶”相对。合：应该。微吟：低声地吟唱。狎（音“峡”）：亲近而态度不庄重。檀板：演唱时用的檀木柏板。金樽：豪华的酒杯。

北宋隐逸诗人 林逋 《山园小梅》

清晨，我们微笑出发。正午，我们在原地绕圈圈，坚强地保持风度。黄昏，我们看到相同的风景及日落。夜晚，我们安慰自己，相信努力没白费。台湾绘本作家,本名廖福彬 几米

真正的偶像没有黄昏，F4、“威威组合”不见得捱得过明天清晨——大众文化观察家姬宇阳揭发，在上海，热捧F4演唱会的尽是又肥又丑的小丫，倾听张国荣个唱的却绝对是生动美丽衣着品位的红粉佳人。社会评论家,畅销作家 李承鹏

在人生的黄昏时，一些不幸的人在摸索徘徊：一些人在斗争中死去；一些人堕入深渊；种种机缘，希望和仇恨冲击着那些被偏见束缚着的人；在那黑暗泥泞的道路上同样也走着那些给人点亮灯光的人，每一个头上举着火种的人尽管没有人承认他的价值，但他总是默默地生活着劳动着，然后像影子一样消失。波兰作家 普鲁斯

许美静有一首歌叫《你抽的烟》，写一个痴情女子跑遍小镇去买他抽的烟。电影《人约黄昏后》里，女鬼站在梁家辉的身后问小店员：有ERE香烟吗？还有“手指淡淡烟草味道，记忆中爱的味道”为什么总是烟，而不是别的更能唤起女人的缅怀？只有一种解释：男人对香烟牌子的专一对应了女人对爱情的专一。 关于黄昏的名言中国现代作家 张爱玲

长安少年无远图，一生惟羡执金吾。麒麟前殿拜天子，走马西击长城胡。胡沙猎猎吹人面，汉虏相逢不相见。遥闻鼙鼓动地来，传道单于夜犹战。此时顾恩宁顾身，为君一行摧万人。壮士挥戈回白日，单于溅血染朱轮。归来饮马长城窟，长城道傍多白骨。问之耆老何代人，云是秦王筑城卒。黄昏塞北无人烟，鬼哭啾啾声沸天。无罪见诛功不赏，孤魂流落此城边。当昔秦王按剑起，诸侯膝行不敢视。富国强兵二十年，筑怨兴徭九千里。秦王筑城何太愚，天实亡秦非北胡。一朝祸起萧墙内，渭水咸阳不复都。

唐·王翰《相和歌辞·饮马长城窟行》长安的少年没有什么远大的抱负，一生只羡慕执金吾的大将，麒麟殿前拜别天子，上马西征去打击长城边来犯的胡人，胡地的风沙打在人脸上。汉军和对面的胡军都看不见对方。远远的听者战鼓声声震得大地都在晃动，听说是单于晚上还在大战。这时候为了回报天子恩德那里顾得上自身生死，为了君王一人万人牺牲了性命。英勇的战士挥戈战斗了一夜天终于亮了，胡军的单于丧生于战车之下。汉军得胜还巢，饮马长城边上，长城边上白骨累累，询问一位老者：你是哪个年纪的人？老者说自己是秦朝时修建长城的人。黄昏的塞北荒无人烟，只听见鬼魂的哭声啾啾震天。当年秦始皇诛杀无罪之人，不赏赐有功之人，当时的孤魂只怕都聚在这万里长城边吧？当年秦王按着宝剑立起身，诸侯都下跪不敢看他，秦王富国强兵苦心经营了二十年，一朝决定修长城加重了百姓的徭役。秦王修长城是多么的愚蠢啊！让秦朝灭亡的实际是天意而不是来犯的胡人。秦朝一朝祸起萧墙（指的是赵高帮胡亥篡位）渭水边的咸阳城就再也不是秦的都城了（指秦朝亡国）

唐代诗人 王翰 《相和歌辞·饮马长城窟行》

莉莉喜欢奔跑，奔跑的时候她会觉得自己变成了耳边呼啸着的风。自己不存在了，莉莉不存在了。只要你肯奔跑。莉莉不知道，自己之所以如此痴迷奔跑的原因恰恰是，她不知道这件事情的名字叫做奔跑。那只显然已经筋疲力尽的鹿仓皇地回头，含着泪看了莉莉一眼，莉莉美丽的头颅一歪，纵身一跃，咬断了鹿的脖子。鹿只发出了一声很短暂很微弱的哀鸣，连血都没流多少。莉莉最迷恋的就是那最后的纵身一跃，那个时候的闪电般的力气好像不是来自自己的身体，而是来自神明的相助。在那样的纵身一跃里，自己变成了神明。“乖女孩。”猎人从后面赶上来，骄傲地拍着莉莉的脑袋。然后把鹿扛在肩膀上。鹿的眼睛依旧睁着。巴特兴奋地跑前跑后，摇头摆尾。莉莉则是高高地昂着头，端庄地走在最前面，听着身后猎人有力的脚步声。猎人扛着鹿昂首阔步的样子就像是一尊青铜雕像。夕阳西下，是黄昏了。莉莉恍惚间觉得，自己刚才咬在鹿的脖子上的那一口似乎是连夕阳一起咬破了，所以才有这满地的晚霞缓慢地、深情款款地流淌出来。原名李笛安,中国青春文学女作家 笛安