名人名言

五更橱叶最佳音。

宋·曾几《苏秀道中自七月二十五日夜大雨三日秋苗已苏喜而有作》。本句大意是：五更里的梧恫叶风摇雨打，发出的声响最为动听。梧桐叶大，遇风遇雨时，响声便显得分外清晰，具有不同心境的人听到它的声音也会产生不同的感受，因此梧桐夜雨成为古典文学中经常吟咏的题材。诗人此时心情高兴，故夜里听到雨落桐叶的响声也仿佛听到了“最佳音”，和温庭筠《更漏子》：“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明”大相异趣。可用来描写桐叶，抒发高兴的心情。

南宋诗人 曾几 《苏秀道中自七月二十五日大雨三日秋苗以苏喜雨有作》

人烟寒橘柚，秋色老梧桐。 梧桐名言

唐·李白《秋登宣城谢眺北楼》。人烟：指炊烟。柚(yòu又)：一种果树。老：枯萎。这两句大意是：缕缕炊烟缭绕，使橘树柚树带有几分寒意；秋色使梧桐树叶枯萎发黄，呈现出衰败的样子。“寒”、“老”两个使动词用得巧妙：“寒”字写橘柚凄清之色，“老”字状梧桐迟暮之情，故虽未写人，而人的凄凉伤感意绪充满字里行间。这两句可用于描写深秋乡野秋景。

唐代诗人 李白 《秋登宣城谢眺北楼》

凤随天风下，暮息梧桐枝。

明·方孝孺《感怀》。天风：自天而降的大风。梧桐枝：相传凤凰非楝实不食，非醴泉不饮，非桐梧不栖，是一种极尊贵、极高雅的鸟。这两句大意是：凤凰随着天风而降，夜里栖息在梧桐枝上。凤凰本是传说中的一种神圣、尊贵的鸟，人间难得一见，故而诗人想象它只会随着天风而下，也只肯栖息在梧桐枝上。这两句可用于描写凤凰，或用于形容圣洁、高雅的人。

明代文学家 方孝孺 《感怀》

梧桐昨夜西风急，淡月胧明。

宋·晏殊《采桑子》[时光只解]。胧明：微明的样子。这两句大意是：昨天夜里，淡月微明，西风急骤，刮得梧桐叶瑟瑟作响。夜里，淡月透过婆娑的梧桐，筛下斑驳的月影，朦胧可见；急骤的西风刮着梧桐，发出阵阵声响，清晰可闻。可用来描写月下梧桐。

北宋词人 晏殊 《采桑子》

铺床凉满梧桐月，月在梧桐缺处明。

宋·朱淑真《秋夜》。这两句大意是：床上铺满清凉的梧桐影子，仰头一看，原来是明月在梧桐树的缝隙中照射着。写明月挂琉桐，从床上的树影写起，写法别致，生动有趣。

宋代女诗人 朱淑真 《秋夜》

梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。 关于梧桐的名言

宋·周紫芝《鹧鸪天》[一点残红]。这两句大意是：三更天里，梧桐叶上漓落着秋雨，一叶叶，一声声，都在诉说着别离。这首词写秋夜怀人之苦。这是一个风雨交加的深夜，秋凉满室，秋声盈耳。主人公离愁萦怀，辗转难眠。此时已是三更时分,烛已残，夜已深，滴滴嗒嗒的秋雨落在梧桐叶上,传入离人耳中，听来特别凄凉,叶叶声声，似乎都在倾诉离情。在我国的古典诗词中,梧桐夜雨常常是触发离愁的媒介,而这里的“梧桐叶上三更雨”是作者耳中之景，并未目见；“叶叶声声是别离”是作者心中之情，借梧桐夜雨披露。人与物、情与景水乳交融，意境含蓄蕴藉。后人评周紫芝的词“清丽婉曲”，颇为中肯。可化用以抒写雨夜离情。

南宋文学家 周紫芝 《鹧鸪天》

梧桐叶上三更雨，惊破梦魂无觅处。

宋·苏轼《木兰花令》〔梧桐叶上〕。梦魂：古人认为人有灵魂，在睡梦中可以离开肉体，称为梦魂。这两句的意思是：梧桐叶上滴落着三更的雨，惊跑了好梦没处找寻。苏轼与胞弟子由感情深笃，离别后经常思念。这一夜，作者又在梦中与亲人重逢，并且一同“在江亭醉歌舞”，十分惬意。可是好梦不长，三更时分，雨打梧桐，那淅淅沥沥的雨声惊醒了作者的好梦。现实中的他，依然与亲人天各一方。他怀着无限惆怅想再找梦境，已经“无觅处”了。这两句言有尽而意无穷，对亲人的深切思念及作者内心的寂寞、凄凉、愁苦，尽在不言中。

北宋文学家 苏轼 《木兰花令》

睡起秋声无觅处，满阶梧桐月明中。

宋·刘翰《立秋》。这两句大意是：半夜醒来，但觉歌声满耳，披衣开户，却不知秋声何处，只见到桐叶满阶，明月一庭。这是一首写初秋景色的诗。全诗是：“乳鸦啼散玉屏空，一枕新凉一扇风。～。”作者如何写秋色?一从感觉写：天气新凉；一从听觉写：秋声夜发；一从视觉写：月明桐落。文笔简洁，立意也颇新颖。

南宋诗人 刘翰 《立秋》

梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。

宋·贺铸《鹧鸪天》[重过阊门]。梧桐半死：梧桐雌雄同株,古人称为连理树、合欢树，古诗文中常“梧桐半死”比喻丧偶。清霜后：指秋天霜降以后。这里作者以梧桐在秋霜降落以后半死,比喻自己在垂老之年丧妻。头白：这里是双关语，一则鸳鸯头上有白毛，故称“头白鸳鸯”；二则词人丧妻时已届五十，也到了白发斑斑的年齡。作者在这里以鸳鸯失伴比喻自己与妻子不能白头偕老。这两句大意是：连理梧桐在秋霜降落后半死，头白鸳鸯在失去伴侣后独飞。贺铸一生屈居下僚，生活比较清苦。他的妻子赵氏勤俭持家，对丈夫关怀备至，夫妇间感情笃厚。贺铸五十岁左右，其妻亡故。作者悲痛之余，写下了这首悼亡词，与苏轼的《江城子》[十年生死]并传不朽。这两句以连理梧桐和头白鸳鸯作比，形象地刻画了妻子亡故以后自己的孤单、寂寞和衰颓。

北宋词人 贺铸 《鹧鸪天》

桐阴瑟瑟摇微风，桐花垂垂香满空。 梧桐名言

清·蒋溥《桐花歌》。阴：树荫，这里指桐叶。瑟瑟：风吹物声。垂垂：惭渐。这两句大意是：一片片桐树叶在微风中摇动，瑟瑟有声，一朵朵桐树花渐渐开放，香气飘满空中。诗句从听觉、视觉、嗅觉等各个角度进行描写，构成可爱的艺术形象，“瑟瑟”和“垂垂”两个叠词产生出声情并茂的艺术效果。可用来描写开花的桐树。

清朝大臣 蒋溥 《桐花歌》

凤皇鸣矣，于彼高冈；梧桐生矣，于彼朝阳。

《诗经·卷阿》。凤皇：即凤凰，古代传说中的鸟王，雄的叫“凤”，雌的叫“凰”，合称“凤凰”；也可简称为“风”，是一种高贵、祥瑞的鸟。梧桐：传说凤凰非梧桐不栖。朝(cháo潮)阳：指山坡向阳的一面。这几句大意是：凤凰在鸣叫，在那高高的山冈上；它们栖息的梧桐树生长起来了，在那向阳的山坡上。凤凰鸣声不凡，居处不凡，高洁的梧桐伴随着它们，灿烂的阳光照射着它们；那发自高冈的鸣声，那么嘹亮，那么悦耳，传得又那么遥远。短短几句把鸟王的高贵、吉祥以及它们的神韵风采都勾画出来了，后人常以“凤鸣朝阳”比喻有才能的人遇上了好时机。

我国第一部诗歌总集 《诗经》 《诗经·卷阿》

梧桐在秋天落叶，并不意味着它生命的枯萎。 纽家彬

无言独上西楼，月如钓，寂寞梧桐深院锁清秋。

五代·南唐·李煜《相见欢》[无言独上]。这几句大意是：默默无言地独自登上西楼，空中眉月如约。在那深深的庭院里，闭锁着寂寞的梧桐，凄清的秋色。这首词是李煜囚居汴京时的作品，～是词的上阙。“无言”，写自己满腹心事、无限哀愁，无法说，不敢说，也无处可说。“独上”，说明自己已失去了帝王的地位，孑然独处，无人侍奉。“西搂”，软禁之所，已非昔日的“风阁龙楼”。“月如钩”，写登楼仰望所见，一弯眉月在后主眼里恰似一把钩子，钩起他无限的心事：钩月残缺不全，正像自己国破家亡，不得团圆的身世，月亮园缺盈亏各有其时，钩月尚可复园，南唐的江山却承无复原之日了；天边钩月能在空中自由运行，而自己遭软禁，受监视，已失去了行动的自由，连钩月也不如……从西楼往下看，夜色秋气笼罩着栽满梧桐的寂静的院落。“寂寞”写环境的冷清、寂静；“梧桐”是令人生愁的景物；“深院”言门关重重，形若囹圄；“清秋”写秋色、秋气凄清萧瑟，况又被“深园”“锁”了起来，更令人生愁。这几句用环境、景物烘托人物的感情，字面上虽无一言言愁，却句句含愁，字字含愁，烘托出浓重的悲愁气氛，反映了亡国之君李煜的切身感受和无可解脱的愁苦。前人评曰：“此词最凄惋，所谓‘亡国之音哀以思’也。”

南唐第三任国君,后亡国被俘,被宋太宗毒杀 李煜 《相见欢》

亭亭南轩外，贞干修且直。广叶结青阴，繁花连素色。 关于梧桐的名言

见戴叔伦《梧桐》。亭亭：高高耸立的样子。轩：有窗槛的小室，贞干：骨干，此指梧桐树的主干。修：长。阴：树荫。这几句大意是：高大的梧桐树耸立在南窗外，树的主干既长且直,宽阔的大叶子构成树荫，繁密的花朵连成一片淡素的颜色。梧桐，又名青梧，叶大呈掌状，夏季开淡黄绿色小花，其昧香甜。作者这首诗写梧桐“亭亭”而立，主干“修且直”，叶为“广叶”，花为“繁花”，用词都很准确且极富表现力，“结清阴”三字尤为传神。可用来描写梧桐。

唐代诗人 戴叔伦 《梧桐》

庭除一古桐，耸干入云中。枝迎南北鸟，叶送往来风。唐代女诗人 薛涛

梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。

宋·李清照《声声慢》[寻寻觅觅]。次第：情形，景况。了(1iǎo)：完毕，了结。这几句大意是：在昏黄的暮色中，那点点滴滴的细雨，不停地敲打着梧桐叶。这种情景，一个简简单单的“愁”字怎能了结！这几句是全词的结尾。国破家亡的女词人孤孤单单地独自守着窗儿，好不容易从白昼捱到黄昏，偏偏秋雨又点点滴滴下个不停，在浓重的暮色中敲打着梧桐叶，也敲打着女主人公破碎的心。这种凄凉寂寞的景况实在使她难以忍受，她从心底爆发出一声痛苦的呼喊：此情此景，一个“愁”字怎能包容得了啊！词至此嘎然而止，这一声发自肺腑的呼喊，却使千载以下的读者为之揪心动容，这是极有名的以环境氨围衬托愁情的句子。这里的梧桐、细雨，是景语也是情语，这种情景交融的手法，产生了强烈的艺术感染力。

宋代女词人 李清照 《声声慢》

梧桐树，三更雨，不道离情正苦，一叶叶,一声声，空阶滴到明。

唐·温庭筠《更漏子》[玉炉香]。不道:不理会,不管。这几句大意是：夜雨打到梧桐树的叶子上,不管离别的人情思正苦，任自嘀嘀嗒嗒，在冷落的石价上一直滴到天明。秋雨淅沥，本来就容易引起人的愁思,何况又在三更人静之时，滴在梧桐枯叶之上，又是离情正苦之际。一点一滴的秋雨,与其说滴在叶上，不如说敲打在离人的心上，牵人愁绪，促人失眠，把人弄到极为难堪的地步。人自情伤,而对雨声深致怨尤,看似无理，却写出了至情,手法十分含蓄。

唐代诗人 温庭筠 《更漏子》

细马上车后，将脸转过去看邱二爷。他看到邱二爷的眼睛潮湿着站在秋风里，一副疲惫而衰老的样子。细马还发现，邱二爷的背从未像今天这样驼，肩脚从未瘦得像今天这样隆起，脸色也从未像今天这样枯黑—枯黑得就像此刻在秋风中飘忽的梧桐老叶。 梧桐名言当代著名作家、北京大学教授 曹文轩 《草房子》

当你停在这样一个美丽而又冷酷的地方，很久之后才想起回头去看看，对岸依旧青春正好，梧桐树在两旁笔直地连成线，男孩或者女孩一路摇摇晃晃地冲过，笑声长留在耳边。于是你背过身用手掩住了潮湿的眼眶。然后你才明白。我们真正爱了，真正难过了，原来也就只有那几年。中国80后作家,畅销小说家 郭敬明 《最小说》