名人名言

唐·卢纶《塞下曲》。本句大意是：大雪飞扬，落满了即将出征的将士的弓刀。诗句写出了边塞雪夜征战的景象，既突出了严寒，又蕴藏着豪气。倘若把“弓刀”换成其他雪地景物，则豪气大减，缺少了壮美感。

唐·李白《宫中行乐词八首》其二。本句大意是：梨花像雪一样洁白，散发出扑鼻的清香。“白雪香”三字，有色有香，并以雪为喻，写出了梨花的神韵，可谓言简意赅。

唐·温庭筠《菩萨蛮》[杏花含露]。含露：带着露珠。团：指盛开的花朵一簇簇挂满枝头，看上去好像一团团的花球。本句大意是：枝上盛开的杏花带着朝露，就像一团团洁白芳香的雪球。杏花沾露，自然特别鲜润、洁净，用“香雪”来比喻，尤其显得素净高雅。而一个“含”字，生动地描摹出杏花娇艳欲滴之色；一个“团”字，准确地刻画出杏花缤纷繁盛之状。寥寥七字，写尽了杏花盛开时的色、香、形，使其丰神秀韵，跃然纸上。可用于赞叹、描写杏花花繁枝茂，也可用于表现早春胜景。

唐·温庭筠《菩萨蛮》[小山重叠]。鬓云：鬓边如云朵一样卷曲轻扬的黑发。欲度：将要掠过，这里形容鬓发飘散的形状。本句大意是：鬓边的黑发像云朵那样卷曲，将要飘过她雪白的香腮。这里描写一个贵族女子准备起床时的模样。用“云”来比喻她的鬓发，用“雪”来比喻她的腮颊，突出其年轻美貌的特点。而用“欲度”来表现鬟发的动态，就把人物晨起前鬓发散乱、慵懒娇弱的神情惟妙惟肖地展现出来了。可用来描写美丽女子梳洗前或鬓发被风吹拂的情景。

唐·皇甫曾《韦使君宅海榴咏》。腊月：阴历十二月。古时在十二月进行腊祭，故称。榴花：石榴花。本句大意是：在寒冬腊月，如火的榴花绽红吐艳带雪盛开。石榴花品种很多，多数在夏日五、六月间开花，除火红色外，还有黄、白、粉诸色，异彩纷呈，十分可爱。腊月开放的当是四季石榴。寒冬腊月里大雪纷飞，天地一白，数枝红榴，迎雪吐芳，火红与银白相映衬，色泽是多么的绚丽，给冬天带来了生机、暖色，也给墨客骚人平添了诗情、画意。

宋·谢翱《送人归乌伤》。本句大意是饥饿的乌鸦有的正在啄食着积雪，有的正在树枝上啼叫。冬季，大地上白雪茫茫，鸟雀极难寻到食物。乌鸦不善于筑巢储食，因而冬天常常忍受饥饿之苦。饿极则只得“啄雪”，只得在枝上悲啼。“饥鸦”的形象被刻画得活灵活现，真切可见。可用来描写饥饿的乌鸦。

明·罗贯中《三国演义》第三十八回。睹：看见。本句大意是：拨开云雾始见青天。云开雾散，始见青天，这是人所共知的道理。一般用于含冤受屈之人在得到平反昭雪后抒发个人的感慨；也适用于表明透过现象的迷雾，看到事物的本质。作者在此用了动坷“拨”，表明云雾的散开不是自发的，而是被动的。云雾“拨”了才散，说明只有分析、清理各种现象，才能认识事物的本质；只有重新甄别、审理，才能使含冤受屈之人重见天日。可以此二句形容重见天日，或看清事物的本质。

元·赵孟頫《题耕织图》。这两句大意是：长老的蚕要结出雪白的茧，正在慢慢地纷纭不断地吐丝。老蚕要吐丝结茧，为了结成这个厚厚的丝茧，它需要不停地吐丝，耗尽自己的生命和形体，正所谓“春蚕到死丝方尽”。“纷纭“二字，写出了蚕吐丝的繁多和辛劳。这两句可用于写蚕结茧，也可用来比喻人到老时成就纷出，硕果累累。

唐末五代·贯休《奇宋使君》。鼎：古代烹煮用的器物，多三足两耳。这两句大意是：寒风在松林雪海深处怒吼，屋内炉寒灰冷，鼎中水冻成冰。闻林海风吼，想鼎中冰凌，已使人感到寒气入骨，其意象写隆冬酷寒时可作参考。

唐·于濆(fèn奋)《戍卒伤春》。阴山：在今内蒙古自治区境内，唐时属边疆地区。这两句大意是：东风用尽了气力，也吹不化阴山的积雪。原诗写阴山积雪很大，东风力气用尽，仍不能使阴山雪减少一点，这是为了表现边地戍卒的伤春情绪。戌卒苦于九戍不归，因而感慨边地春意甚微。这与王之涣《凉州词》中“春风不度玉门关”有异曲同工之妙。这类句子既可用来描写北国山间的春景，也可以引申一层灵活运用，比如用来比喻进步的力量一时尚且不足以驱除阴暗的气氛等等。

唐·项斯《寄石桥僧》这两句大意是：溪上涌起的白云遮隔了石桥的寺庙，半夜降落的大雪添涨了溪中的泉水。这两句表现了泉溪清幽的山寺景物。写溪、写泉，写云、写雪都是为了衬托寺的幽静，写寺的幽静则是为了衬托寺僧的高洁。

唐·王维《观猎》。疾：原义是急速，这里有锐利的意思。这两句大意是：野草枯萎之后，猎鹰的目光显得特别锐利，很容易发现猎物；残雪消尽之时，马蹄踏在坚硬的路上，仿佛特别轻快。原诗是写打猎时的情景。这两句中的“草枯”、“雪尽”如素描一样简洁、形象。“鹰眼疾”、“马蹄轻”又富于很强的感情色彩，表现了诗人观猎时的愉快、欣喜心情。可引用描写寒冬将尽时的景色。

唐·王维《冬晚对雪忆胡居士家》。牗(yǒu有)：窗户。惊：惊动，这里形容风雪摇动竹枝。这两句大意是：隔着窗户听到寒风吹打竹枝，发出沙沙的声响；开门一看，只见白雪覆盖了山峦。可用于表现寒冬景色。

唐·丘为《左掖梨花》。冷艳与浓艳相对，清素而美丽。乍：开始。这两句大意是：清素、美丽超过了白雪，幽香开始袭入人们的衣衫。这两句为歌颂梨花之作，将梨花洁白、美丽、清香的本质特征概括了出来，较岑参将梨花比作雪(“梨花千树雪”)，或将雪比作梨花(“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”)，均高出一筹，可用以描写梨花或其它白色的花卉。

唐·马戴《边将》。迥：远。这两句大意是：遥远的塞外大雪满天，深深的河床也彻底封冰了。诗句以白描手法，写出所见大雪漫天，寒冰塞河的景象，突出了塞外气候的寒冷。可化用以描写冰天雪地的冬日景色。

唐·吕以庆《偶兴》炎凉世态和冷暖人情象变幻无常的云彩和易于消溶的残雪。

唐·柳宗元《江雪》。蓑(suo缩)：蓑衣。这两句大意是：一个渔翁在严寒的雪天驾着一叶孤舟．身披蓑衣，头顶笠帽，在江面上独自垂钓，在大雪弥漫、寒冷寂静的江面上，飘荡着一个孤舟独钓的老渔翁。他卓然独立而又孤立无援。作者着力描写的这个清高绝俗的渔翁形象及其避世超尘的生活方式，表达出自己对社会、对人生的态度。显然，这个孤愤、清高的渔翁，就是作者的自我写照。可用来具体描写一个渔翁的形象，也可用来表现一种孤独的处境或孤傲的性格。

唐·刘长卿《酬张夏雪夜赴州访别途中苦寒作》。咽(yè夜)：声音因阻塞而低沉。这两句大意是：流水在冰层下发出低咽的声响，原来崎岖不平的沙路铺上厚厚的积雪显得很平坦。这两句准确地抒写了人行在冰河边、雪路上的所闻所见，有声有色，生动可感。可引用表现寒冬景色。

唐·李贺《马诗二十三首》其五。大漠：沙漠。燕(yān烟)山：燕然山，即今蒙古人民共和国境内的杭爱山。这两句大意是：平沙万里，在月光照射下像铺上一层白皑皑的霜雪；连绵的燕山山岭上，如钩的弯月挂在高空。诗句展现出一片富于特色的边疆战场景色。这平沙如雪的疆场寒气凛凛，却也是英雄用武之地，李贺正是在这首诗中抒写了自己立功异域的渴望。可用来描写西北边塞月下大漠的凛冽气象。

唐·李白《越女词五首》其五。镜湖：又名鉴湖，在今渐江绍兴。耶溪：即若耶溪，其水流入镜湖。这两句大意是：镜湖的水像月光一样清亮，耶溪的女子像雪一样洁白。这里连用两个比喻，先写越地湖水之秀美，再写越地女子之秀美，两相对照，相得益彰。可用来描写江南水乡女子白晳秀丽的外貌。

唐·李白《塞下曲六首》其一。天山：在今新疆维吾尔自治区境内。这两句大意是：五月的天山上覆盖着白皑皑的积雪，不见春花开放，只觉寒气逼人。二句极写边地酷寒。五月内地正值盛夏，而天山上仍是积雪覆盖；春花入夏尚未开放，其严寒可以想见。五月尚且如此，春、秋、冬之寒冷更是不言而喻。诗句举一见三，以轻见重，可用于描写边地酷寒的气象。

唐·李白《秋蒲歌》其五。秋浦：在今安徽省贵池县西，李白曾到此漫游，写下了《秋浦歌》十七首。超腾：跳跃攀登。这两句大意是：秋浦这个地方多白猿，腾空飞越起来就像飘飞的白雪一般。白猿臂长身轻，长于攀援。这里以“飞雪”比喻它们“超腾“的姿态，突出其毛色之洁白，腾跃之轻盈。

唐·李白《经离乱后，天恩流夜郎，忆回游书怀赠江夏韦太守良宰》。这两句大意是：长江滚滚，裹带着峨眉山消融的雪水；川水纵横，汇入三峡江流。此写蜀地山川景色。绿的是江流，白的是雪水，纵横交错的是大川，突兀耸峙的是三峡。可谓色调明丽，线索纵横，富有一种图画美。此名句句法独具风格，对仗工稳，可用于游记散文中抒发游蜀观感。

唐·李白《宫中行乐词八首》其七。这两句大意是：寒雪于梅花丛中渐渐消尽，春风从嫩柳条上冉冉归来。梅、柳是冬春之交最具有代表性的植物，梅绽初蕊，预示着严寒的冬天即将过去；柳摇新绿，标志着温暖的春天终于归来。本句既可以用于描写冬去春回的景色，又可以用于表现人们送走艰难，迎来光明的兴奋心情，还可以用于论述事物总是不断发展变化，像冬春自然更替一样。

唐·李白《冬日归旧山》。这两句大意是：一条爬满青藤的小径还带着绿色，挂在山腰非常鲜明，雪后初晴，太阳照在积满白雪的万点山峰上，放射出刺眼的光芒。青青绿藤，皑皑白雪，对比何其强烈、鲜明。这两句以平淡自然的语言，描绘出一幅美丽的画面，仿佛可见一条绿色的小径，曲折蜿蜒在重重雪山之间。可引用描写山间冬景。

唐·韩翃《褚主薄宅会毕庶子钱员外郎使君》。乱山：起伏绵延的群山。这两句大意是：稀疏的树林梢头，挂着一抹夕阳的余辉；星星点点的残雪，遍布在荒山野岭之间。这两句颇有凄清淡远的意味，适合用于描写山间晚冬景色。

唐·岑参《送杨子》。柳叶：即杨柳叶。古人爱以烟状杨柳，故言“柳叶万条烟”。这两句大意是：千树梨花竞相开放，犹如树上盖了一层瑞雪；万条杨柳随风摆动，就像轻烟袅袅飘浮。此二句在原诗中是说送别时正值妩媚的春天。梨花开放，如降瑞雪；杨柳婀娜，婆娑多姿。诗人以质朴的语言写出了阳春美景，含有慰别之意。

宋·苏轼《御史台榆、槐、竹、柏四首·竹》萧然：冷落萧条的样子。这两句大意是：竹子在风雪中样子冷蒋萧条，但它虽可折断却是不可侮辱的。风雪中的竹子显得孤寂冷落，然而虽处于恶劣环境之中，却仍有凛然不可凌辱的风姿。～两句咏物而有所寄托。苏轼曾被人罗织罪名，身陷囹圄，关押在御史台，酿成“乌台诗案”。此时作者见御史台(即乌台)中的竹子而触景生情，其中不无自况之意。可用来咏竹，也可用来比喻那种身处逆境却有不可摧折的意志的人。

清·吴敬梓《懦林外史》第八同。这两句大意是：当了三年清廉知府，也能到手十万两雪花似的银子。做官的都会搜刮民脂民膏，只要做官就有钱花。旧日官员多以发财为目的，很少有不搜刮民财的。～说做了三年知府，即使尚属清白的，也已搜刮得十万银两．至于那些不清不白的，狼贪豺狠的，做官时日久长的，职位更高的，搜刮民财之多就可以想见了。作者用以退为进的写法，揭露了当时社会官员贪污成风的事实。

清·洪升《雪望》。这两句大意是：溪谷太深了，下点雪也不太明显，好像接受不到雪一样；群山都给冻住了，浮云也仿佛凝固在一起不再流动。这两句生动、形象地表现了天寒地冻时的景况。特别是后一句，构思新奇、巧妙，富有诗情画意。可用于描写严冬景色，或用于形容隆冬的酷寒。

清·方象瑛《望雪山》。这两句大意是：乌云散去，千山负雪一片银白；寒霜凝树，万壑枫林醉叶流丹。～两句在以白色群峰为主体的辽阔的大背景上，点染了数不清的灼眼枫叶，冷色与暖色反衬，洁白与鲜红辉映，使整个画面十分绚丽。“霜凝万壑丹”写霜的作用与威力，为大自然涂抹重彩，给初冬景色增添了活力。

南朝·宋·谢灵运《岁暮》。朔风：北风。这两句大意是：明月照在积雪上，闪烁着寒光；强劲的北风怒吼着，声音多么悲凉！“明月照积雪”是传诵的佳句。钟嵘《诗品·总论》评论说：“‘明月照积雪’，讵出经、史！观古今胜语，多非补假，皆由直寻。”意思是：写诗重在写出作者深刻的主观感受，而不贵于用典。谢灵运直写雪夜明月之景，虽未借助于经史，却收到了很好的艺术效果。两句可引用以描写数九寒天的风雪夜景。

见元·王实甫《西厢记》。这两句大意是：江间波浪汹涌，如一堆堆白雪直向长空冲击，天边秋云翻卷。诗句境界开阔，气象雄浑，可用来描写风急浪险的秋江景色。

见唐·岑参《寄宇文判官》。复：和，与。这两句大意是：(西域)一天到晚都是狂风大雪，沙漠一望无际，山沙连天，茫茫一片。这是描写安西(在今新疆维吾尔自治区)一带特有的物候。其地处于天山南麓，沙漠连山，气候恶劣，故云。可用于对西北地区沙山相接的景物和大风飞雪气候的描写。

北朝·周·庾信《舟中望月》。这两句大意是：在月光照耀下，山头闪烁着银光，像是皑皑自雪；让岸上一片洁白，也是月光映成，与岸边的白沙无关。这是最早的专门咏月的诗篇之一。全诗是：“舟子夜离家，开舲望月华。～。天汉看珠蚌，星桥视桂花。灰飞重晕阙，蓂落独轮斜。”在梁之前，月亮作为一种审美对象，还没有从景物中独立出来，只是作为风景的点缀或寄兴之物而出现，自梁以后才有了专门咏月的诗。《舟中望月》是早期较好的咏月诗之一，～一联传神地描绘了月光，是为人称道的名句。

宋·吴亿《南乡子》[江上雪初消]。这两句大意是：春雪刚刚消融，江边细柳在和暖的阳光下，在晴空的轻烟中轻轻摇曳。舞弄着自己婀娜的身姿。写初春江上风和日丽的风光。一个“弄”字，把柳条随风摇曳的姿态写活了。

宋·陆游《感事六言》。丹：丹砂，一种可作红色颜料的矿物。这两句大意是两边的鬓脚多年来已像雪那样白，一颗心直到死也像丹砂一样红。这是陆游八十四岁时的作品。此时，老诗人双鬓早己雪白，而耿耿丹心，老而弥坚。以“雪”喻白发，以“丹”喻赤心，十分贴切。而以“双鬓‘多年’作雪”和“寸心‘至死’如丹”相对照，更突出了丹心之坚定不移。写这首诗以后的第二年，作者就离开了人间，临终还念念不忘收复中原，嘱告儿孙“王师北定中原日，家祭无忘告乃翁”。其耿耿丹心，确实是至死不变。

清·石玉昆《三侠五义》第一百回。这两句大意是：宁可给饥饿的人一口饭吃，也不送给富余的人一斗粮食。饥人需食，虽给一口也是可贵的；富人食物多得吃不完，即使送给他一斗粮食也不希罕。两句说明赠人物品不以量多为贵，而在于真正帮助急需帮助的人。多用于说明不要锦上添花，而要雪中送炭的道理。

明·张岱《西湖梦寻·十锦塘》。扶疏：指树的枝叶繁茂纷披的样子。这几句大意是：月光透过繁茂纷披的枝叶筛漏到白堤上，斑驳的月影，宛如撤落的片片残雪。这是作者描写西湖白堤月夜的景色，十分迷人。“断桥残雪”是西湖胜迹之一，张岱认为“残雪”并非实指，乃是比喻月影，他说：“意向言断桥残雪，或言月影”，对这一景致提出了新解。写月夜之景可作参考。

宋·陈与义《竹》。这两句大意是：高挺的竹枝已约清风为友，相与摇曳；茂密的竹叶已留白雪作花，翠白相间。写竹子不单从形貌描摹，而且写出了它的性格和志趣。“约风为友”，“留雪作花”，高洁脱俗，别具神韵。学写咏物，当学此法。

元·王实甫《西厢记》第二本第一折。蝶粉：蝴蝶翅上的粉末。飞絮：在空中飞舞的柳絮。燕泥：燕子作巢时所衔的泥土。这两句大意是：蝴蝶翅上的细粉轻轻地沾在雪花一般漫天飞舞的柳絮上，燕子所衔的泥土混和着落花的清香。这阿两句生动地表现了蝴蝶在蒙蒙飞絮中翩翩起舞，燕子在阵阵落花中来往穿行的暮春景色。不仅词清句丽，而且有优美的情思，可用以描写富有动感的春色。

元·马谦斋《水仙子·雪夜》云层低矮大雪纷飞，无边无际的大雪在夜晚映现出闪光，整个世界都披上了银妆。

元·关汉卿《望江亭中秋切鲙》第一折。这两句大意是：细雨朦胧中的孤村和白雪皑皑的山峰，看起来没有什么特别神奇之处，但要把它描绘出来，就不是那么容易了。这两句写绘画时的真切感受，也可用来喻指人们常有的眼高手低的弊病。

五代·南唐·李煜《渔父》[浪花有意]。这两句大意是：浪花故意上下翻滚，洁白如雪，一望千里；岸边桃李成行，虽是默默无言，却纷纷涂白抹红，竞相为新春添色。原词为：“～。一壶酒，一竿身，快活如侬有几人”，意在抒写渔夫无拘无束的生活。此二句写垂钓时所见的景致，前句写得气势豪迈，后句写得妩媚多情，风格不同，各臻其美。可用以描写水边春景。

无名氏《斑竹》。袅娜(niǎonuó鸟挪)：形容草木柔软细长。这两句大意是：随风摇曳的青竹，那袅娜的竹梢似在轻轻扫拂着秋月，月光穿过竹林，筛下斑驳的清影，疑是地上未消融的片片残雪。写月夜修竹的幽姿和竹林中的月影，意境优美，充满了画意诗情。

唐·朱庆余《观涛》。鲜飙(xiǎnbiāo显标)：少见的狂风。这两句大意是：潮水奔涌而至，像是狂风出海，挟着鱼龙之气;又如晴日雪水自山间喷薄而来，发出雷鼓之声。描写涨潮时的惊涛巨浪，耳目并用，视听结合，有声有色，气势壮观。可用来写涨朝的形。

唐·严郾《赋百舌鸟》。没：隐没。河：指银河。这两句大意是：星辰尚未隐没于银河之中，百舌先来报晓；柳树还粘着雪花，百舌便已迎春。百舌似是一个使者，它的叫声可“报晓”，可“迎春”，描写很富于想象力。可用来歌咏殷勤啼唱的百舌。

唐·薛涛《马离厩》。这两句大意是：周身是火红的毛色，唯有双耳雪白，马蹄浅碧。它追风逐云，曾经到达太阳的旁边。诗句写马的颜色特异，“雪耳红毛浅碧蹄”，鲜明夺目，更神奇的是它非凡的奔驰力。它追风逐云，飞腾迅远，似欲与日行八万里的太阳相攀比，大有夸父追日的气势。短短两句，把骏马写得形神兼备，栩栩如生。

唐·徐夤《阙题》。这两句大意是：潮水如倾倒的雪山，在夜色中退回海里去了，远处江边的一叶小舟上，渔夫正在明月朗照下垂钓。这两句写夜间潮回月明、风平浪静之景。在我国古典诗歌中有一种“回文诗”，就是不论顺读还是倒读，都能读得通，而且都协韵律。“回文”也是一种修辞格，它是极力讲求词序有回环往复之趣的一种措辞法。徐夤的这首《阙题》就是一首写海边江畔景物的“回文诗”。它各联顺着读是从夜晚潮回月上直写到天晓红日东升；倒着读则是从白昼之景直写到黑夜之景。无论顺读倒读，写景都很自然，不显斧凿之迹，我们不妨一读：“~。桥对寺门松径小，槛当泉眼石波清。迢迢绿树江天晓，霭霭虹霞海日晴。遥望四边云接水，碧峰千点数鸥轻。”

唐·吴融《杨花》。秾华：秾艳的花朵。晴野：晴朗的旷野。雪蒙蒙：杨花(柳絮)长成后有白色绒毛，随风飘舞时如白蒙蒙的雪花。这两句大意是：(杨花)既不愿与秾丽的花朵斗奇，也不肯跟耀眼的红色争妍，它只在晴朗的旷野里任自飞扬，白蒙蒙如雪花一片。这是一首咏物诗。元代诗论家杨载说：“咏物之诗，要托物以伸意。”所谓“托物”就是要假托物象之容；所谓“伸意”就是抒发主观之情。最后达到志与物谐，妙合无垠的境界。如《杨花》诗“～。百花长恨风吹落，唯有杨花独爱风。”既描绘出杨花朴素无华，随风飘扬的物态，也抒写了不媚俗趋时，情趣独具的个性。写的是杨花，同时也含有作者的人生哲理，理趣盎然。

唐·温庭筠《杏花》。初绽：刚刚破蕊绽放。雪花：白花。这两句大意是：杏花初绽时颜色艳红，等到繁花盛开后就变得如同雪花一般洁白；重重叠叠的花枝，高高低低地布满了小小的院落。这两句不仅写出了小园杏花盛开时生机盎然，令人赏心悦目的景色，而且写出了杏花由初开到盛放时颜色的变化，足见诗人观察的细致，描绘的准确。可用于表现盛春蓬勃喧闹的景象，也可用于描写杏花。

唐·温庭筠《三洲词》。这两句大意是：夫妇团圆应当持久，不能像水中圆圆的月影,随着波动,月影就会破碎；也不要作枝头的落雪，尽管它洁白如梅，却无梅的芳香，也无梅的高洁。这是写一位年轻商妇对丈夫的思念，盼望丈夫早日归来，切莫白白辜负了自己的青春。诗句表现出女子青春意识的觉醒和对爱情生活的渴望。这两句还可借用来说明凡事要讲求实际，不要徒务虚名。

唐·韦庄《独鹤》。红蓼（liǎo了）：植物名，生于水边，花淡红色。这两句大意是：一只孤鹤在夕阳映照的河滩上时而伫立，时而徘徊，接着便在红蓼丛中迎风展开雪白的翅膀起飞。以“立”、“徘徊”、“雪翅开”写其动作，以“夕阳”、“红蓼”映衬“雪翅”，孤鹤的形象色彩鲜明，富有动态感。可用来描写水滨孤鹤。

唐·王建《赠李愬仆射二首》其一。和雪：指人和雪搅和在一起。翻营：倾营出动。冻定：指战旗冻得发硬，不能招展飘动。这两句大意是：李愬部队冒着风雪严寒全营出动，夜袭蔡州，战旗被冰雪冻结，不能翻动，军纪严明，人马无声。上句写出天气、阵容、行军三层意思，下句承上，极写雪夜奇寒和军纪的整肃，寥寥十四字，绘出一幅雪夜行军图，把唐史上这次出奇致胜的著名战役生动地烘托出来。“神旗”一句与岑参的“风掣红旌冻不翻”有异曲同工之妙。此名句适用于表现雪夜行军的特定景象。

唐·王昌龄《从军行七首》其四。青海：在今青海省西宁市西，古名鲜水或仙海，北魏时始名青海。唐哥舒翰筑城于此，置神威军戍守。唐与吐蕃常在这一带发生战争。玉门关：在今甘肃敦煌县西，汉时是通往西域的一个重要关隘。这两句大意是：青海湖上空浓云弥漫，使雪山也显得昏暗：从戍守的孤城可以远远望见东面的玉门关。这是当时西北边塞戍边将士生活、战斗的典型环境,“遥望玉门关”也流露了将士的思乡之情。可用来描写西北边陲的景象。

唐·柳中庸《征人怨》。三春：古称正月为孟春，二月为仲春，三月为季春。此指春天的第三个月，即暮春。青冢(zhǒng肿)：西汉时王昭君出塞远巡匈奴，死后所葬的坟墓在今呼和浩特市境内。传说塞外草白，惟独昭君墓上草色发青，故名。黑山：此指内蒙古自治区境内的黑山，距青冢不远。这两句大意是：时届暮春，但塞外酷寒，唯有白雪落向青冢而已，滔滔黄河，绕过沉沉黑山，复又奔腾向前。黄河虽去黑山甚远，但诗人为征卒抒怨情，在白雪青冢与黄河黑山这两幅画面里，表现出征戍之地的荒凉寒苦和征人转战跋涉的苦辛。

唐·刘禹锡《竹枝词九首》其五。这两句大意是：江两岸，山花怒放，洁白如雪，风景宜人；村落里，家家户户，春酒满觞，民情欢愉。此诗写春日踏青时所见蜀地民俗及风光。两岸山花怒放，家家春酒满怀，一派融融的春意，生活气息很浓。可在表现农村风情，尤其是山村春色时借用。

唐·李益《夜上受降城闻笛》。回乐烽：回乐县附近的烽火台。回乐故城在今宁夏回族自治区灵武县西南。受降城：即唐灵州治所回乐县的别称，是防突厥、吐蕃的前线。贞观二十年(公元646年)，唐太宗曾亲临此城接受突厥投降，故名“受降城”。这两句大意是：登上受降城远望回乐城东的烽火台，下面一片沙漠，月光下的沙子像积雪般洁白而带有寒意；近看高城之外，云上地下洒满皎月，月色如秋霜般凄冷，使人望而生寒。诗句可用来描写西北沙漠边城的月下景色，也可以这种凄凉荒远的景物寄寓客居思乡的愁绪。

唐·李商隐《题小松》。这两句大意是：桃李盛开时，小松不为人们所重，无人在它面前留连；几场风雪之后，草木凋零摇落，小松却开始长得郁郁葱葱，引起了人们的注重。此二句赞美了松树的优良品性。在繁花盛开之际，它自甘寂寞，不与桃李争春；在雪压冰封之时，它不畏严寒，长得郁郁葱葱。可以此颂扬松树，或借以赞美品德高尚的人。

唐·李商隐《送崔珏往西州》吼：形容惊涛骇浪的声音。巫峡：西起四川巫山县，经湖北巴东县，绵延四十公里，由长江横切巫山而成。烧：形容红色云彩的灿烂。益州：今四川成都一带。

唐·李山甫《松》。孤标：本指独立的标帜，这里形容孤松清峻突出。长啸：指风吹松树发出的声音。这两句大意是：百尺高的孤松耸立在皑皑白雪中，寒风里传来松涛的呼啸声。此二句极写青松的英挺：孤松高耸于风雪中，显得愈发浓郁苍翠，也更能显示出它耐寒的本性；北风凛冽，卷地而起，孤松迎之以一声长啸，大有向虐风饕雪挑战之意。以此描写松树的风貌和秉性，十分相宜。

唐·李白《行路难》想渡过黄河，冰雪却冻封了河川，想登上太行山，大雪却封了山路。诗人用“冰塞川”、“雪满山”象征人生道路上的艰难险阻，具有比兴的意味。

唐·李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》。九道：古谓长江流至浔阳分为九条支流。雪山：形容白波汹涌，堆叠如山。这两句大意是：(登上庐山高峰，只见)万里黄云随着风声飘动，天色变幻；茫茫九脉，白波汹涌奔流，掀起高浪如雪山。诗人豪情满怀，笔墨酣畅，描绘长江景色，境界高远，气象万千，给人以壮美感。

唐·李白《横江词六首》其四。横江：指横江浦，在今安徽省境内长江西北岸，与东南岸之采石矶相对。浙江：指钱塘江，为观潮胜地，每年八月，钱塘潮水很大。这两句大意是：(横江浦里)波涛滚滚，像接连不断的山峰喷射着白雪汹涌而来，钱塘江八月的潮水哪有这样壮观呢！作者以惊叹的口吻，比喻的手法，对比的方式来表现横江浦潮水的磅礴气势，十分生动。可用来描写潮水。

唐·李白《北风行》。捧土塞河：《后汉书·朱浮传》：“此犹河滨之人，捧土以塞孟津，多见其不知量也。”裁：止，减。这两句大意是：滔滔的黄河之水还可捧土阻塞，未亡人的愁怨却如怒号的北风、弥漫的雨雪难以停止。这首诗写一位阵亡战士的妻子怀念丈夫的痛苦心情。～两句以极度夸张的手法，把思妇的感情集中化、典型化，它不只是思妇的激愤呼声，也是诗人愤怒感情的外化。尽管“黄河捧土尚可塞”的夸张并不符合生活的逻辑，由于感情是真切的，在本质上反映了生活的真实，就变得真实而可以理解，加强了艺术氛围的渲染，深化了诗的主题。

唐·李昂《从军行》。阳关：汉代设置的关名，在今甘肃省敦煌县西南，自古与玉门关同为出塞必经之地，因地处玉门关南面，故称阳关。胡地：少数民族居住的地区，此指西北边地。这两句大意是：春天的云彩改变不了阳关的积雪，早枯的桑叶最先知道胡地的秋寒。诗句以两种物候表现出边地常年苦寒的景象。可用来描写边地的气候特征。

唐·韩愈《李花赠张十一署》。风揉雨练：风吹雨淋的意思。杳(tǎo咬)：深远。无涘(sì四)：无边。这两句大意是：几番风摩雨洗，李花出落得洁白无瑕，令雪花羞于相比；满山遍野盛开，好似波涛翻腾，无涯无际。这两句写盛开的李花如海如潮，境界阔大，不仅想象奇幻，夸张大胆，字句的锤炼也极见工夫。如椽巨笔稍加挥洒，便将李花盛开时的壮观景象呈现于读者眼前，使人如临其境。可用于描写三春李花盛开的景色。

唐·韩偓《醉着》。这两句大意是：渔翁醉后酣睡，没人叫醒，一觉醒来已天过晌午，大雪满船。《醉着》全诗为：“万里清征万里天，一村桑柘一村烟。～。”诗作赞美了渔翁的闲适生活。此二句说：渔翁既无公务之劳，又无家室之累，因而一枕大睡，无人催他起来。午后酒醒，睁开朦胧醉眼，哟，不知何时下起大雪，而且雪已满船。能开怀畅饮，酣然大睡，无人催唤，无入吵闹，这是多么悠闲、舒适的日子啊！写闲适、隐逸的生活，可作参考。

唐·高骈《对雪》。六出飞花：指飞雪。雪花呈六角形，故称六出。琼枝：美玉做成的枝条。这两句大意是：当纷纷扬扬的雪花飘到屋子里的时侯，坐在那里看着青青的竹枝渐渐变成美玉般洁白。这两句表现了漫天飞雪时的美丽景色，可用于描写瑞雪纷飞的景象。

唐·杜甫《腊日》。腊日：农历十二月会祭众神的日子。侵陵：侵逼欺凌。萱(xuān宣)草:一种古人认为可以使人忘忧的草，故又名“忘忧草”。漏泄：透露。这两句大意是：忘忧草还受着雪色寒气的侵袭欺凌，可是柳树的枝条已经吐绿，透露出春光来临的消息。杜甫原是借写景抒情，借以表述平定安史叛军的形势有所好转，心情喜悦。现在可以用来描写早春风光，衬托喜悦之情。

唐·岑参《天山雪歌送萧治归京》。崔嵬：高耸的样子。这两句大意是：天山上的积雪终年不融化，无数雪峰高耸云天。前一句以“常”字从时间角度写，后一句以“千”“万”二字从空间角度写，突出了天山雪的特点。可用来描写天山的终年积雪，也可化用以形容其它连绵的雪峰。

唐·岑参《轮台歌奉送封大夫出师西征》。伐鼓：击鼓。这两句大意是：军鼓咚咚，惊天动地，如雪海翻腾；三军将士齐声呐喊，地动山摇，军威大振。此二句写出了大唐将士士气高昂，求战心切。那咚咚的战鼓声惊天动地，千里冰封的雪海也为之汹涌澎湃；那震耳欲聋的呐喊声，使巍巍阴山也为之摇撼。这是何等的气派，何等的浪漫，充分显示出盛唐的国威。

唐·岑参《白雪歌送武判官归京》。这两句大意是：峰回路转，挡住了凝望的视线，远去的友人看不见了，只有友人走过的雪地上空留下马蹄的痕迹。这是一首出色的送行诗，而～两句又是此诗出色的结尾。人去路空，蹄印徒留，送行者怅然若失地站在雪地里，望着雪上的马蹄印迹怔怔出神。无需“一路平安”之类的套话，仅此一笔就把悠悠不尽之情，依依惜别之意烘托出来了。写送别、惜别可借用其意境和以景托情的表现手法。

唐·岑参《白雪歌送武判官归京》。辕门：军营之门。古人行军作战，习以两车辕直立相向用作营门，故称。掣(chè彻)：拽，拉。这两句大意是：傍晚大雪纷飞，风势迅猛，军营门上的红旗已经冰冻，不再翻动了。作者用一个生动的细节巧妙地写出天气的奇寒。在皑皑白雪的背景上出现一点红旗，使冷色基调的画面上呈现一星暖色，反衬出整个境界更洁白、更寒冷，而雪花飞舞和红旗不动的物象，又使整个意境更加生动。

唐·岑参《白雪歌送武判官归京》。卷地：卷地而起，形容风势迅猛浩大。白草：产于西北边地的一种牧草，成熟后经霜变成白色，故名。胡天：指塞外的气候。这两句大意是：西北边地的八月，北风卷地怒号，连白草都刮折了；在内地正是秋高气爽，气候宜人的季节，这里已是漫天飞雪了。诗以北风折草、八月飞雪这两个突出的特征，刻画塞外气候的奇异，显示当地自然环境的严酷。可用于描写西北边塞的景象，也可用来表现内地人初到塞外时新奇的感觉。

唐·岑参《白雪歌送武判官归京》。瀚(hàn汗)海：维语“杭海尔”的音转，其意指背阴处的悬崖。一说，指大沙漠。阑干：纵横的样子。这两句大意是：征途上山路陡峭，冰雪遍地，悬崖峭壁上冰柱倒挂，纵横百丈；雪压冬云，浓重稠密，整个天地间都仿佛凝固了。诗句以夸张的笔墨，气势磅礴地勾画出瑰奇壮丽的边塞冬景。可用于描写山中大雪奇寒、乌云密布的景色。

唐·曹松《天台瀑布》。这两句大意是：悬瀑向林梢喷洒，宛如夏日飞雪，蔚为壮观；飞泉对山石倾来，仿佛春天鸣雷，可谓奇音。“喷向”、“倾来”，已衬托出山势之高峻和飞流之急湍；“夏雪”、“春雷”更描绘出白花飘舞，霰珠四溅，水石激荡，山谷轰鸣的奇景。联想李白“天台四万八千丈”的诗句，使人想见瀑布从天表直落下来的景象，“天台瀑布”差可与“疑是银河落九天”的“庐山瀑布”柏媲美。

唐·白居易《村夜》。这两句大意是：夜间独自出门遥望野田，遍野的荞麦正在月光之下开花，花白如雪，天上地下一片银白世界。这是一首写村野月色的诗，诗笔真朴，不假装点，有浓郁的生活气息，可用于写月夜村野景色。

唐·白居易《池鹤二首》其一。乍恐：只恐。丹砂：矿物名，色朱红，也称朱砂。消：消融，融化。这两句大意是：仙鹤低头，只恐那头顶的丹砂会落下来；仙鹤晒翅，常怀疑白雪是否会从翅膀上融化。比喻是寻常的修辞格。诗人在比喻的基础上进一步想象：鹤顶如“丹砂”，丹砂会“落”，故“乍恐”其落；鹤翅如“白雪”，白雪会“消”，故“常疑”其消，艺术构思极其巧妙。可用来描写白鹤。

唐·白居易《池鹤二首》其二。胫（jìng）：小腿。菱片：菱角的叶片，其沉浸叶呈羽状。缀：点缀。毛衣：羽衣。这两句大意是：池边白鹤翘起清瘦的细腿，有如带雪的松枝；它那浑身羽毛，就像是放花的菱片连缀而成。形容池鹤“翘膝胫”的动作，以“带雪松枝”来作比；形容池鹤的“毛衣”，以“放花菱片”来设喻，增加了表达效果而又自然天成。

宋·朱淑真《竹》。凌：逾越。苍：青色。这两句大意是：越过严冬不改变它青碧坚劲的竹节，冲风冒雪岂能妨碍它颜色更加青苍！~两句描绘青竹傲雪凌霜的英姿，和它愈严寒愈苍翠的本色。无疑，这是借咏竹赞美一种不畏强暴、威武不屈的理想人格。可借以比喻具有坚贞节操的人。

宋·张耒《春日》。冰笋：冬天结在屋檐下、树枝上的小冰柱。暗：和下句中的“偷”，在这里都指悄悄地、不知不觉地。这两句大意是：残雪悄悄地随着球笋滴落，新春偷偷地从嫩柳梢头归来。这两句是从李白“寒雪梅中尽，春风柳上归”化来，而“残”、“暗”、“新”、“偷”几十字则更富于感情色彩。可用于描绘冬去春回的景色，也可用干形容人们送走严冬，迎来新春时的喜悦、兴奋心情。

宋·曾巩《以白山茶寄吴仲庶见贶佳篇依韵和酬》。未饶：不让，不容。这两句大意是：白山茶天然洁白的美色不容三谷白雪独秀，它那清淡的芳香首先占得五峰春光。山茶花是中国十大名花之一，属山茶科半阴性植物，冬春开花，花期很长，花朵硕大，红花似火，白花如雪，花色不一，五彩纷呈，是著名的观赏植物。～两句用比喻和夸张的手法，说明冬日的白山茶秀色不饶三谷白雪，春天的白山茶清香先得五峰春光，极赞白山茶色香俱美，是咏山茶花难得的佳句。

宋·杨万里《月季花》。这两句大意是：别有风味的芳香超过春天的桃李，更有坚强的品格敢与寒梅在雪霜中争强斗胜。月季“无日不春风”。春天开的月季花，不但堪与春花中的佼佼者桃李争艳，而且她风味别具的芳香远胜于桃李；冬天开的月季花傲寒挺立，其品格之坚强敢与“岁寒三友”之一的梅花争胜。诗句通过与桃李、梅花的比较，从香味、品格等方面赞美了月季花的美丽可贵。

宋·杨万里《新霜》。呈：呈现。遣：派遣，打发。起草：指霜起草间。这两句大意是：大自然想把瑞雪像飞花飘舞似的模样呈现在人间，就提早打发浓霜起于草间，先让人们观看。秋霜是冬雪的前妻，两者质洁而形似。在诗人看来，深秋的新霜是造物主的有意安排，在瑞雪尚未降落之前，先让霜华以它的晶莹和洁白给人们观看，接着再让人们欣赏那纷纷扬扬的飞雪如花的奇景。作者把浓霜比成雪花的先导，经过它再引出瑞雪来，可谓奇思妙想，笔法新颍活泼，极富于意趣。

宋·杨万里《晚过黄州铺》。拥：拥簇。这两句大意是：在绿色的锦堆中出现半团白雪，那是千片枫叶中拥出的一朵桐花。以成堆的“绿锦”喻枫叶，以“半团雪”喻恫花，形容生动，比喻新颖。可用来写刚刚开放的桐花。

宋·杨万里《山茶》。这两句大意是：山茶花早春先开横招桃花李花的妒忌，在岁末酷寒的季节里它不畏飞雪严霜的欺凌，常绿不凋。“似共东风解相识，一枝先已破春寒”(明人张新诗句)。山茶于冬春之交开花，先于桃李，独领春光，因此横招桃花李花的妒忌与不满。它“叶厚有棱犀甲健”(苏轼咏山茶诗)，“老叶经寒壮岁华”(沈周咏山茶诗)，是常绿植物，叶厚革质，浓绿而有光泽，因此不怕霜侵雪逼。这两句从花早开、叶不凋两个方面突出山茶的特点，盛赞山茶的品格，构思很有特色。

宋·杨万里《读张文潜诗》其一。听天：听任天然。这两句大意是，(张文潜笔下的)春天红花、秋日朗月和严冬冰雪，都一如自然天成，他不用前人、古书上的陈词滥调来雕琢描绘，而依仗着现实生活触发的创作激情，自然地予以展现。张文潜即张耒，“苏门四学士”之一。他崇尚自然，反对雕琢，主张为情造文，不能为文造情，他的艺术追求是一个“真”字。杨万里的诗歌主张和张耒现实，所以他对张来的诗十分喜爱。这两句可用于说明要从生活出发，以真实的感情从事创作，不可因袭别人的陈词滥调编织自己的作品．

宋·杨万里《池口移舟入江，再泊十里头潘家湾，阻风不止》。这两句大意是：巨风掀起的大波，一下子能跳上半天；落下时水花四溅如银山粉碎，化作纷纷扬扬的雪片。作者用比喻、夸张的手法，把江风巨浪的景色写得奇丽壮观。波起波落，色态变幻，层次分明，极富动态感，堪称写江上风浪的佳句。

宋·徐积《长春花》。雪圃：落雪的花园，即冬园。霜篱：结霜的竹篱，指秋圃。这两句大意是：落雪的冬园里不容梅花独占岁寒风光，结霜的竹篱畔初约秋菊凌寒竞开。月季花四季常开，无时不春，故又称“长春花”。它不像春花夏蕊只接受温暖与阳光的爱抚，还具有秋菊冬梅傲雪凌寒的性格。～写得何等豪迈，何等潇洒！作者笔下的月季不仅花容秀美像个仪态万方的女子，而且具有无所畏惧的巾帼气概。

宋·王安石《次韵平甫金山会宿寄亲友》。崩腾：崩裂跳跃。这两句大意是：山月洒满了松林，从松枝缝隙筛落的斑驳月影宛如片片碎金；江风撼动着江面，掀起的浪花就像积雪崩腾。此句写风月之夜的江山景物，有声有色，逼真传神。

宋·滕白《题文川村居》。皤(pó婆)腹：大腹。这两句大意是：大腹便便的老翁眉白似雪，正在海棠花下和儿孙们逗乐。这两句写一个心宽体胖、须眉似雪的老翁，正在海棠花下与儿孙们戏耍逗乐，其生活安乐、家庭和睦之状可见。写老人安度晚年，与儿孙共享天伦之乐的情状时可以化用。

宋·苏轼《望海楼晚景五绝》其一。望海楼：杭州东楼，高十八丈，唐高祖李渊武德七年(公元624年)置。指顾：指点顾盼之间，喻时间短促。这两句大意是：海上潮头刚出现时，只见一条白线由远而近，可是转瞬之间楼前已是雪浪成堆了。诗人用“线”和“雪”来比喻海潮是很形象的，而由一条“线”变成成堆的“雪”，又很生动地表现出了海潮瞬息万变的动态。

宋·苏轼《邵伯梵行寺山茶》。说似与君：即“似与君说”。君：指梵行寺中的山茶。不会：不理会。这两句大意：想要问问山茶花而它们不予理会，任自像烂漫的火焰在雪中盛开。这是苏轼在邵伯(在今江苏省江都县)梵行寺看到盛开的山茶花而写的一首诗：“山茶相对阿谁栽？细雨无人我独来。～。”山茶花花色很多，有大红、紫红、粉红、白、黄等色，山茶盛开季节，红花似火，白花似雪，绚丽多彩，耀眼生辉。苏轼在梵行寺看到正是这种如火如荼的情景，所以他用“烂红如火雪中开”来形容，形象极为鲜明。

宋·苏轼《念奴娇》[大江东去]。乱石：陡峭散乱的石壁山崖。这几句大意是：石壁陡峭直穿高空，汹涌的浪涛冲击着江岸，激起的浪花像无数堆耀眼的白雪。这几句描写赤壁景色，词境壮阔，气魄宏伟。首句写石壁山崖的高峭峥嵘，次句写水拍江岸的惊人景观，末句描绘浪花飞溅的奇妙景色。有峻、有急、有声、有色，紧抓景物的特征，概括胜景的全貌，勾勒出一幅雄奇壮伟的长江胜景图，使人浮想联翩，惊讶不已。今多用此名句描写江河景色的奇险。

宋·欧阳修《戏答元珍》。冻雷：寒雷。这两句大意是：桔树上虽有残雪压枝，但红桔犹存；二月的寒雷殷股作声，天气虽冷，而春笋已被寒雷惊醒，破土而出，即将抽芽。欧阳修贬官夷陵县令时，写给友人的七律《戏答元珍》，既写了山城的荒凉，也表达了客子之悲和于逆境中泰然处之的自勉之情，是一首情景交融之作。～二句写残雪犹在而春笋欲萌的初春景物，不仅反映了节气物候特征，而且诗句中蕴含着一番哲理，与唐人刘禹锡的名句“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”有异曲同工之趣，反映了作者对被贬的抗争精神和对前途的满腔信心。这两句是千古名句，这首诗也是作者自感得意之作。

宋·欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》。这两句大意是：门外的积雪渐渐消融，群山不知不觉地披上了新绿；早春二月，暖日晴空，江畔的春花已竞相开放。两句写早春景色，有山有水，有树有花，洋溢着生机，饱含着春意。

宋·刘兼《新竹》。自是：自当，理当。子猷(yóu由)：王徽之字子猷，王羲之之子，东晋名士。尔：你。这两句大意是：王子猷自当偏爱你，因为你挺立于霜雪之中，胸怀虚心，怀抱高节。王子猷偏爱竹，每寄居空宅，便令种竹，常说：“何可一日无此君！”王子猷爱竹，是因为在他眼里竹子有君子之风。诗人在这里说，王子猷爱竹是因为竹有“虚心高节”。人有谦逊的品格称“虚心”，有高尚的节操称“高节”，而“虚心高节”又与竹的自然特征巧妙吻合。诗句比拟手法用得很巧，可用来咏竹。

宋·刘兼《春夜》。笼：罩，遮。皓月：明月。这两句大意是：一片片淡薄的春云，轻拥着明亮的圆月；满地凋落的杏花，有如堆积着芬芳的白雪。这两句写残春夜色，画面淡雅，意境清幽，天上地下，浑然一体，明月落花，相映成趣。前一句写月，为后一句写花作了不露痕迹的铺垫与衬托。正是在明月的照射下，满地的落花才显得格外洁白，宛如飘香的白雪。而且以“香雪”喻飘落的杏花，形象贴切，富有诗意，同时又不给人以凄凉、衰残的感觉，反使其可爱无比。可用于描写晚春景象，也可以仅用后一句，状写凋谢的杏花或其它白色花朵。

宋·李重元《忆王孙》[风蒲猎猎]。沉李浮瓜：指夏天浸在冷水中的各种瓜果。这两句大意是：雨后的荷花散发出满院幽香，浸在冷水中的瓜果吃起来像冰雪般清凉。这两句可用于描写盛夏风物，或表现夏季雨后纳凉时的快感。

宋·姜夔《扬州慢》[淮左名都]。波心荡：月映水中，波光摇曳的情状。这两句大意是：扬州名胜二十四桥仍然历历在目，但已无昔日繁华，只有冷冷清清的月亮映在水中，无声地伴着水波荡漾，发出幽冷的光。这两句词写的是扬州冬日雪夜的景色，作于宋孝宗淳熙三年(公元1176年)。此时，扬州几经战乱，一片凄凉，所以作者用婉转凄清的笔触，将这座满目破败的古城写得清幽冷竣．词句可化用来描写雪夜清幽的月色。

宋·韩琦《中书东厅迎春》。阑：栏杆。折：损，意谓白雪减损了迎春花的嫩黄色。这两句大意是：纤弱细长的绿色枝条覆盖在栏杆上，嫩黄色的花朵顶风冒雪，凌寒开放，不怕把自己鲜艳的色泽损伤。迎春花是早春开放的花卉，她不畏冰雪，不怕严寒，与玉梅、水仙、山茶合称“雪中四友”。迎春枝条细长呈蔓状，先开黄花，后长绿叶。～是韩琦这首咏物小诗的前两句，既写了迎春花的形和色，又突出了它“带雪冲寒”的品格，可谓形神兼备，状物毕肖。这就为下文进一步赞颂她“迎得春来非自足，百花千卉共芬芳”作了很好的铺垫。

宋·高观国《菩萨蛮》[云娇雪嫩]。凌波：形容女子步履轻盈，曹植《洛神赋》有“凌波微步，罗袜生尘”的句子，这里指在水面上。酌(zhuó)：斟酒。这两句大意是：水仙如轻云一般娇，似白雪一样嫩，羞答答地相互依偎着，她们在水面上共饮美酒，醉得个个双颊鲜红，满面春风。水仙花以“仙”为名，名字本身即已富于想象性，使人联想到美丽的仙子。作者以拟人手法描绘水仙花，也就显得自然天成。此花习性喜水，名为“水仙”，所以作者又把朵朵水仙与曹植笔下的洛水之神联系起来，想象水仙花是仙子“凌波”，共饮美酒，醉红双颊，奇思妙想，联翩而生，拟人手法和丰富的想象，值得借鉴。可用来描写水仙花。

宋·范成大《观牡丹酴醾》。银烛：灯盏。酴醾：落叶灌木，花大色白，烂漫如雪。这两句大意是：不用忙不迭地催掌灯盏，白雪一样的酴醾花已经把黄昏照亮。诗人用夸张的比喻突出酴醾花的花色之美。它皑如白雪，能把黄昏照亮，用不着再掌灯燃烛，足见它的烂漫可观。时已黄昏，诗人还流连忘返地欣赏暮春的“雪”景，酴醾的魅力可想而知。

情·袁枚《随园诗话》卷三。立雪：指尊师重道。《宋史·扬时传)：杨时“见程颐于洛，时盖年四十矣。一日见颐，颐偶瞑坐。时与游酢(人名)侍立不去。顾既觉，则门外雪深一尺矣。”这两句大意是：如果读懂书的要义，精神就会首先领悟；如果像宋人扬时那样做到程门立雪，尊敬师长，治世之道即可以广传天下。该名句强调认真读书与尊敬师长的重要性。读书要用“心”去悟，才能真正懂得书的“好处”；而要真正读好书，懂得治世的道理，首先必须尊重师长，敬重师道。如果在社会上普遍出现了宋人杨时程门立雪的境界。人人敬重老师，那么，教化就可以大行于天下。本名句长于用典，言简意骇，使诗文典雅含蓄，立意深远。

清·张一鹄《归鸦》。漫：徒然。回翔：盘旋飞翔。这两句大意是：乌鸦想要找到一枝安身，可那一枝又在哪里呢?满天风雪纷飞，它徒然四处盘旋飞翔着。乌鸦不善造巢，风雪袭来，只能到处寻觅栖息之所。然而，天寒地冻，一枝难觅，只能在满天风雪中“漫回翔”。诗句形象如画，含义隽永。可用来描写风雪中的乌鸦，也可比喻流离失所的人。

清·叶申芗《凤凰台上忆吹箫》[素魄笼烟]。素魄：月的代称。亭亭：直立的样子。这几句大意是：在轻烟微笼的迷蒙月光下，白芍药像一个肌肤丰腴、自腻如雪的女子，亭亭玉立在春风之中。芍药花和牡丹一样丰硕妍丽，绰约多姿，有很高的观赏价值。特别像观音面、白玉冰之类的白芍药，更是冰肌玉骨，素雅可爱。本词写的是月下的白芍药，作者用以人喻花的手法，把它写得宛若一个身披轻纱，洁白如玉的美人儿，不禁使人联想起《聊斋志异》中红玉、黄英等可以化成人形的花仙来。

清·严允肇《洗象行》。须臾：一会儿。滨：水边。这两句大意是：一会儿把大象牵出水滨，长鼻一喷，喷出的水柱就像飞扬的白浪。象鼻的长大及其用以吸水喷水的特点是一般人都知道的，诗人用“飞雪浪”作比喻，就显得十分形象，使读者宛然如见。

清·吴嵩梁《江南道中》。这两句大意是：一路上野花盛开，洁白似雪，香气浓郁，却不知叫什么名字。诗句写出了野花数量多，颜色白，香味浓的特点，很有韵味。“不知名”三字用得极好，仿佛野花是无名英雄一般，尽管她也为春光尽心尽力，但决不和桃李争春斗艳，而只是悄悄地为江南春光增色添香。此二句可用来描写野花野草，也可用来描写郊游时的感受。