名人名言

月光如水水如天。

唐·赵嘏《江楼感旧》。本句大意是：月光照耀，凉浩如水；江水无波，清朗如天。诗人将月色、水色、天色融为一体，整个世界连同诗人的心，好像都融化在这无边浩渺而又恬静的月色之中了。作者运用叠字回环的技巧，一笔包蕴了天地间的景物，将江边夜景写得辽阔无垠，清丽迷人。可用以描写江边月色，表现祖国山水的秀丽；也可借鉴叠字回环的句法，扩大语句的容量。

唐代文学家 赵嘏 《江楼感旧》

白露垂珠滴秋月。 月色名言

唐·李白《金陵城西楼月下吟》。本句大意是：从天空中垂落的露珠，在月光映照下更显得洁白晶莹，仿佛是从秋月中滴出的珍珠。这是李白月夜登上金陵城西楼所看到的景色。一个“白”字，渲染出月光之皎洁，露珠之晶莹。月本不能滴露，但诗人凝望长空一碧，秋月如洗，产生了露珠是从月亮上滴落的遐想，充分显示出诗人对大自然的敏锐观察力和奇特想象力。

唐代诗人 李白 《金陵城西楼月下吟》

桂子月中落，天香云外飘。

唐·宋之问《灵隐寺》。桂子句：传说月中有一棵桂树，每至秋爽时，常有似豆的颗粒从月宫中落出。天香：异乎寻常的香味，指桂花的香味。这两句大意是：月光皎洁，月中的桂子从天外飘落人间，奇异的香味弥漫了整个空间。此二句是写杭州灵隐寺美妙的秋夜景致。诗人漫步灵隐寺的庭院中，望着一轮明月，闻到醉人的桂花香味，自然想起“云中落桂子”这个古老的传说，于是挥毫写下这两句名传千古的佳句。可用以描写秋夜月色，也可化用以描绘桂花。

唐代诗人 宋之问 《灵隐寺》

万影皆因月，千声各为秋。

唐·刘方平《秋夜泛舟》。千声：指秋夜野外自然界的各种声响。这两句大意是：夜里世间万物的影子，都由月亮照射而成；各种各样的声音，也都因感知秋气而发。这两句可用于描写月下秋夜景色，也可借以表现事物的因果关系。

唐朝诗人 刘方平 《秋夜泛舟》

四更山吐月，残夜水明楼。

唐·杜甫《月》。这两句大意是：残夜时分，月亮从山顶升起，月色辉映下的水光，照亮了水边的楼台。无月的夜是黑暗的，然而在四更残夜，山峦把月亮吐了出来，刹时大地通明，流水被照亮了，水边的楼台在月色的映射下更加明晰地显现出来。诗句中拟人手法及使动句法的运用，使自然景物具有了人的意识和情趣，充满着动态的美。残夜的月色是柔美的，然而在清丽静谧中，还摇漾着一丝淡淡的凄清、孤寂的愁绪。要注意学习诗人的表现手法，提高我们的写景技巧。

唐代诗人 杜甫 《月》

云掩初弦月，香传小树花。 关于月色的名言

唐·杜甫《遣意》其二。初弦月：农历每月初八九，月上缺其半，称上弦月，也叫初弦月。这两句大意是：半圆的月被云掩盖，小树的花清香暗传。这首诗是杜甫成都草堂建成后逢春而作。两句写深夜之景，因月为云掩，故花香暗传。写春夜的幽静，春花的芬芳，可从中受到启迪；而诗人工于体物、绘景，用准确的语言表现景物的色态、气味、神韵，更值得后人学习。

唐代诗人 杜甫 《遣意》

万里冰轮满，千丈玉盘浮。

宋·张元干《水调歌头》[万里冰轮满]。冰轮、玉盘：指洁白的圆月如轮如盘。这两句大意是：一轮皓月把清辉洒满万里长天，千丈高空浮游着一个圆圆的白玉盘。前一句从广阔无垠的空间写月色朗照，后一句从巍巍无际的高度写明月悬空；一个“满”字写出月色的充盈，一个“浮”字写出明月的动态。诗句对仗工稳，用字精当，景象阔大，意境优美，可用以描绘满月朗照的景色。

南宋词人 张元干 《水调歌头》

清光凝有露，皎色爽无烟。

宋·栖白《八月十五夜月》。凝：凝聚，指月光注照。爽：清亮。这两句大意是：清白的月光凝注大地，好像洒上了一层霜露；明朗的月色照射人间，光亮得看不到一丝烟雾。这两句写中秋节月色的皎洁，既写出了月夜的美景，又跳跃着诗人的感情脉搏，美好的秋月和诗人凝神玩赏的雅兴，把人们引入了一个赏心悦目的艺术境界。诗句对仗工整，用词精到，可用来描写清秋月色。

宋代僧人 栖白 《八月十五夜月》

荷声过急雨，竹影敷凉月。

宋·韩驹《饮酒次人韵》。敷：涂，抹。这两句大意是：急雨过处，传来滴滴嗒嗒的荷声一片；竹影婆娑，涂在满地清凉的月华之上。“竹影敷凉月”把风清月白，翠竹摇曳，竹影印月，夜凉袭人的美妙意境生动地传达出来，给人以恬静的美感。可用以描写雨过天霁，凉月竹影的夏夜景色。

北宋诗人 韩驹 《饮酒次人韵》

云光连月色，鸥鹭亦迷群。 月色名言

宋·郭祥正《白云峰》。这两句大意是：云光和月色相连，呈现出一片银白；白色的鸥鹭在明月、白云间飞翔，云色、月色和同伴的毛色难以分辨，因而往往迷群。用鸥鹭迷群写月光的洁白，妙。

北宋诗人 郭祥正 《白云峰》

月皎疑非夜，林疏似更秋。

南朝·梁·庾肩吾《奉和春夜应令》。这两句大意是：初春的月夜，月光皎洁，使人感到似乎不是夜间；树叶还没有完全长出来，枝柯显得稀疏，好像秋天又到了一样。作者用自己的怀疑和错觉，准确地表达出初春月色之明朗，树叶初萌之稀疏，令人感到非常真实。可直接用来描绘初春月夜景色，其运用人的意识活动来烘托景物的方法更可借鉴。

南朝梁代文学家、书法理论家 庾肩吾 《奉和春夜应令》

月色溶溶夜，花阴寂寂春。

金·董解元《西厢记诸宫调》卷一。溶溶：月光荡漾的样子。寂寂：寂寞冷落。这两句大意是：月光荡漾，花阴散乱，春夜啊，如此静寂，如此清出幽！这是张生至莺莺居处侧近所咏的诗句，通过对春夜月色的咏叹，表现了张生四海漂泊的寂寞和对爱情的追求，既是写景，又是抒情。可以学习这种蕴情于景的艺术手法，也可借用此诗句以写春夜月色。

金戏曲作家 董解元 《西厢记诸宫调》

映云光暂隐，隔树花如缀。

见李世民《辽城望月》。这两句大意是：月亮掩映于云层之中，光辉暂时隐匿；朵朵鲜花隔着树影，看上去好似被缀在枝头一样。天上“光暂隐”，地下“花如缀”，像轻纱笼罩一般地朦朦胧胧。可用来描写朦胧月色和月光下的鲜花。

唐朝第二位皇帝 李世民 《辽城望月》

月色醉远客，山花开欲然。 关于月色的名言

见李白《寄韦南陵冰,余江上乘兴访之遇寻颜尚书笑有此赠》这两句大意是：明亮柔和的月色令我这个远来的客人感到醉意，盛开的山花红得好像要燃烧起来。“醉”字写出了月色的迷人，“燃”字写出了山花的灿烂。作者通过自我感觉夸张地描绘出景物之美，透露出欣喜赞赏之情。这种通过主观感受来写景的艺术手法，值得借鉴。

唐代诗人 李白 《寄韦南陵冰,余江上乘兴访之遇寻颜尚书笑有此赠》

扫尽长空千翳，散乱疏林清影。

宋·张元干《水调歌头》[万里冰轮满]。纤翳(yì义)：此处指遮蔽月亮的纤细浮云。这两句大意是：明月当空，扫尽长空云尘；月光透过疏林，在地面投下散乱的清影。前句写长空月光，后句写地面月光，一上一下，视角不同，形象迥异，富有层次感。可用来描写月色。

南宋词人 张元干 《水调歌头》

冰轮斜碾镜天长，江练隐寒光。

宋·陈亮《一丛花》[冰轮斜碾]。冰轮：形容冰清玉洁的满月。镜天：形容明净加镜的天空。练：白绢。这两句大意是：圆月斜转，仿佛在明净的长天碾过；月光像一匹白练铺在江面上，隐隐约约地闪烁着寒光。词句以奇特的想象，精到的比喻，刻画出月行中天之状，写出了晓月之圆润，长天之清朗，江水之澄澈，月光之寒凉。这种新奇的想象和比喻，值得我们借鉴。用这两句词描绘江天月夜的景色，十分优美。

南宋思想家、文学家、诗人 陈亮 《一丛花》

归棹晚，载荷花十里，一钩新月。

宋·黄裳《喜迁莺》[梅霖初歇]。棹(zhào照)：船桨，代指船。这几句大意是：泛舟归来已是夜晚，一路上，十里荷花，一钩新月，俱载船头。这里的“载”字用得新奇别致，不但写出了一路荷花摇曳送香，新月殷勤添色，而且写出了这些美好的景物长久地留存在自己的感觉和记忆里，好像随着归舟全都装载了回来，字里行间，流露出词人的喜悦心情。这三句可用以写水乡湖泊之荷月，更可学习词人锤炼字句的精神。

北宋词人 黄裳 《喜迁莺》

一千里色中秋月,十万军声半夜潮。 月色名言

唐·赵嘏(gǔ古)《钱塘》。这两句大意是：中秋月色，有如浩浩江水，一泻千里；半夜潮声，仿佛十万军马，奔腾前进。这两句诗从视觉和听觉两个角度着笔，写钱塘江中秋之月色和半夜之潮声。为了突出月色之无所不在，用“一千里”来形容；为了突出潮声之浩大声势，用“十万军”来比喻。境界宏大，气势壮观。这两个数字用得既整饬又极富表现力。可用来写月色和潮水。

唐代文学家 赵嘏 《钱塘》

袅娜梢头扫秋月，影穿林下疑残雪。

无名氏《斑竹》。袅娜(niǎonuó鸟挪)：形容草木柔软细长。这两句大意是：随风摇曳的青竹，那袅娜的竹梢似在轻轻扫拂着秋月，月光穿过竹林，筛下斑驳的清影，疑是地上未消融的片片残雪。写月夜修竹的幽姿和竹林中的月影，意境优美，充满了画意诗情。

无名氏 《斑竹》

江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

唐·张若虚《春江花月夜》。这两句大意是：江天浑然一色，没有一点灰尘，唯有一轮皎洁的圆月，孤独地挂在空中。诗人极其精微地观察了春江夜月之皎洁：月光荡涤了世间万物的五光十色，将大千世界浸染成梦幻似的一片银白。江天皎洁，“流霜不觉飞”，“白沙看不见”(本首诗中语)，在这纤尘俱无的宇宙中，只有一轮孤月高照。这是一个银色的神话般美妙的境界，既幽美恬静，又惝恍朦胧。这两句可用来描绘皎洁的月色；也可以由“月轮”之“孤”引出怀人之情。

唐代诗人 张若虚 《春江花月夜》

江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。

唐·张若虚《春存江花月夜》。这两句大意是：江水不息地流淌，将要把春天渐渐流尽，江边的落月又一次向西倾斜下去了。诗人描写江边夜景，感叹时光不断逝去。江水奔流，使人感到它仿佛要把春天一起带走；江边“落月复西斜”，一个“复”字中含着何等深沉的慨叹！可用来描写江边月落的景色，或借以抒发韶光易逝、离愁难遣等复杂心情。

唐代诗人 张若虚 《春存江花月夜》

湖落夜江斜月里，两三星火是瓜洲。 关于月色的名言

唐·张祜《题金陵渡》。瓜洲：在江苏省邗(hán含)江县南，运河于此处注入长江，隋唐时此处是水运变通的重要市镇，位于长江北岸。这两句大意是：入夜，江潮下落，斜月在天，远处有两三点星火，那就是有名的瓜洲。诗句写的是作者身在金陵渡口遥望瓜洲古渡所见的情景。因此处距长江入海口不远，故海潮的涨落渡波及江水。在下半夜，江潮渐落，残月斜挂天边，远看依稀可见瓜洲古渡口渔火点点，与天幕残星相映成趣。可化用以描写月夜潮落、渔火闪烁的景色。

唐代诗人 张祜 《题金陵渡》

秋宵月色胜春宵，万里霜天静寂寥。

唐·戎昱《戏题秋月》。霜天：指秋季寒冷的天空。这两句大意是：秋夜的月色胜过春夜的月色，清秋的万里长天在月色朗照下显得格外静谧寥廓。春天多雨雾，所以赏月不如秋高气爽之时。秋日，霜天万里，碧空澄澈如洗，月色格外皎洁明亮。而夜深月高之时，万籁俱寂，故人间特别宁静。这两句可用于描写静夜月景，或用以表现秋夜明月下的静谧气氛。

唐代诗人 戎昱 《戏题秋月》

更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。

唐·刘方平《月夜》。北斗：即北斗星。阑干：纵横交错，参差错落。南斗：即“斗宿”，因与北斗相对来说位置在南，故俗称“南斗”。这两句大意是：更深夜阑，朦胧的斜月映照着家家户户，庭院一半浸润在月光下，另一半则笼罩在暗影中；天上，北斗星和南斗星都已横斜，默默地暗示着时间的流逝。诗句从视觉入手，前句通过“月色半人家”的明暗对比，后句通过星斗阑干的天象，让人感觉到从人家庭院，到碧海青天，整个宇宙都笼罩着月夜的静谧。这两句诗宜于描绘深夜的月色，构成寂静的意境。

唐朝诗人 刘方平 《月夜》

回乐烽前沙似雪，受降城外月如霜。

唐·李益《夜上受降城闻笛》。回乐烽：回乐县附近的烽火台。回乐故城在今宁夏回族自治区灵武县西南。受降城：即唐灵州治所回乐县的别称，是防突厥、吐蕃的前线。贞观二十年(公元646年)，唐太宗曾亲临此城接受突厥投降，故名“受降城”。这两句大意是：登上受降城远望回乐城东的烽火台，下面一片沙漠，月光下的沙子像积雪般洁白而带有寒意；近看高城之外，云上地下洒满皎月，月色如秋霜般凄冷，使人望而生寒。诗句可用来描写西北沙漠边城的月下景色，也可以这种凄凉荒远的景物寄寓客居思乡的愁绪。

唐代诗人 李益 《夜上受降城闻笛》

过水穿楼触处明，藏人带树远含清。 月色名言

唐·李商隐《月》。这两句大意是：月光经过流水，穿过楼台，凡是她接触到的地方，都是一片明亮，远处的人和树都朦朦胧胧地隐藏在清白的月色中。诗句由近及远，写出了月光照映下的景物：近处的流水、楼台是明亮清晰的，远方的人和树虽然也被笼罩在清白的月色中，却是若隐若现、影影绰绰的。近处的明亮和远方的朦胧，共同构成了优美的夜色。“过”、“穿”、“藏”、“带”等动词的连用，使静态的月色具有了动的情致，特别是“藏”字写出了远方月色的朦胧美，极有韵味。这种化静为动的写景方法可以借鉴。

唐代诗人 李商隐 《月》

千里嘉陵江水色，含烟带月碧于蓝。

唐·李商隐《望喜驿别嘉陵江水二绝》其二。蓝：一种草名，其色青碧，可做染料。这两句大意是：嘉陵江水含着烟雾，带着明月千里相送，碧绿的水色胜过于蓝。这是诗人宦游途中告别嘉陵江水南行时所写的两首绝句中的两句。诗人乘船东行，于望喜驿结束了水上行程，即将登车向南。他怀着依恋的心情告别嘉陵扛水，认为嘉陵江水“含烟带月碧于蓝”，似乎如人一般脉脉含情，远送千里。可用来描写月夜水色和抒发告别水乡的依恋心情。

唐代诗人 李商隐 《望喜驿别嘉陵江水二绝》

峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。

唐·李白《峨眉山月歌》。半轮秋：秋月半轮。平羌：江名，即今青衣江，源出四川芦山县，流至乐山入岷江。这两句大意是：半圆的秋月照在峨眉山头，脉脉的月光投入平羌江流。诗从“峨眉山月”写起，秋高气爽，月色清朗，且月只“半轮”，使人联想到青山吐月的优美意境。次句写月影，“入”和“流”言月影映入江水，又随着江水流动，信手拈来，自然入妙。此名句意境空灵，节奏明快，语言浅近，可化用以表现秋江月色。

唐代诗人 李白 《峨眉山月歌》

烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。

唐·杜牧《泊秦淮》。这两句大意是：轻烟笼罩着寒凉的流水，月光笼罩着岸边的沙滩，夜里将船停泊在秦淮河上距离酒家很近的地方。“烟笼寒水月笼沙”一句描写水边夜色，烟、水、月、沙四种物象，用两个“笼”字和谐地统一于一体，形成一幅淡雅的水边夜色图。可用来描写水边月夜景色。

唐代诗人 杜牧 《泊秦淮》

半夜回舟入楚乡，月明山水共苍苍。 关于月色的名言

唐·戴叔伦《夜发袁江寄李颖川刘侍御》。楚乡：江西古属楚地，故称楚乡。袁江：源出江西萍乡罗霄山，流入赣江。这两句大意是：半夜掉转船头进入了楚乡，一路上明月当空，山水苍茫。这两句写深夜凄迷的月色，表达出作者凄清连惘的心境，可谓情景交融。

唐代诗人 戴叔伦 《夜发袁江寄李颖川刘侍御》

眉月晚生神女浦，脸波春傍窈娘堤。

唐·白居易《天津桥》。神女浦：神女指宓妃，为洛水之神。浦，水边。神女浦即洛水边。睑(jiǎn检)波：眼波，此指洛水的水波。窈娘堤：洛水上天津桥北的一段河堤。田窈娘井在此，故名“窈娘堤”。这两句大意是：弯如蛾眉的新月傍晚时从洛水之滨升起，洛水像含情脉脉的眼波，在春光中依着窈娘堤缓缓而流。用美妙的比喻描写新月的妩媚和洛水的多情，而且又和神女、窈娘这两个美女形象联系起来，更能启人联想。两句诗把天津桥畔新月初上时的景色如画般描绘出来，令人神往。巧妙的构思，丰富的联想和生动的比喻，都值得学习。

唐代诗人 白居易 《天津桥》

可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。

唐·白居易《暮江吟》。可怜：可爱。真珠：珍珠。这两句大意是：九月初三的夜景真是可爱，露滴像晶莹的珍珠，新月像张开的弯弓。诗句在赞美秋露新月的同时，抒发了作者喜悦的心情。以“真珠”喻露滴，以弯弓喻新月，新颖巧妙，清新逼真，读后给人以美的享受。这种对“露”、“月”视觉形象的精巧比喻，增加了作品的诗情画意。

唐代诗人 白居易 《暮江吟》

中庭月色正清明，无数杨花过无影。

宋·张先《木兰花》[龙头舴艋]。中庭：庭院里。这两句大意是：庭院里月色皎洁，无数杨花在夜风吹拂下悠悠飞过，疏形轻质，不留下一点影子。此二句写寒食节夜晚的景色。此时皎洁的月光洒满了大地，轻盈的杨花在夜风中悠然飘拂，使人感到冷清、静谧。可用来形容宁静的春夜。

北宋词人 张先 《木兰花》

桂魄飞来，光射处、冷侵一天秋碧。 月色名言

宋·苏轼《念奴娇》[凭高眺远]。桂魄：月的别张。相传月中有桂树，故名。这几句大意是：中秋之夜，皓月腾空，寒光四射，那一碧无垠的秋空都沉浸在清冷的月光之中。这是苏轼著名的中秋咏月词。“桂魄”几句写出了中秋月色皎洁、清冷、寒碧的特征。

北宋文学家 苏轼 《念奴娇》

银山碛口风似箭，铁门关西月如练。

见唐·岑参《银山碛西馆》。银山碛(qì气)：又叫银山，在今新疆维吾尔自治区吐鲁番西南的库木什附近。铁门关：关隘名，在今新疆焉耆西五十里，地处银山碛西南。练：白色的熟绢。这两句大意是：在银山碛的关口，风厉如箭，凛凛逼人；铁门关以西洒满皎洁的月色，像白练一样洁白。诗写沙漠月夜特有的景象，显得凄冷而幽静。可用于描写铁门关一带沙海明月的特有景色，“风似箭”、“月如练”可用于形容寒风清月。

唐代诗人 岑参 《银山碛西馆》

骝马新跨白玉鞍，战罢沙场月色寒。唐代诗人 王昌龄

两袖清风身欲飘，杖藜随月步长桥。元末明初诗人 陈基

梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。 关于月色的名言北宋词人 晏殊

清寒初溢暮云收，更看碧天如水、月如流。

宋·向子堙《虞美人》[淮阳堂上]。溢：水满向外流出，这里形容月亮散发出寒光。这几句大意是：月亮开始散发出清冷的寒光，暮云已经收尽，皎月朗照下的晴空明净如水，月儿似在水中沉动。描写空中月光，以水喻晴空，又想象月亮在水中流动，实是形容月光皎洁。可用来描写晴空月色。

北宋词人 向子堙 《虞美人》

长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉壁。

宋·范仲淹《岳阳楼记》。沉壁：指沉在水中的月影。壁：圆形的玉，这里比喻明月。这几句大意是：当天上的云雾一扫而空，明月的光辉千里朗照，浮动的波光闪耀着金辉，幽静的月影就像沉在水底的壁玉。这是写月光下的洞庭景色，充满一种幽静之，其中，“浮光跃金”写有风时的月色，“静影沉壁”则写无风时的月色。如此良宵美景，令人神往心醉。写月色满湖的景象，可资借鉴。

北宋政治家,文学家 范仲淹 《岳阳楼记》

银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤；天阶月色凉如水，卧看牵牛织女星。唐代诗人 杜牧

罗袂微凉白露滋，松阴得月小船移。江天寥落租佣睡，谁唱袁宏咏史诗。 月色名言清初诗文家 阎尔梅

河水是寂静如常的，小风把河水皱着极细的波浪。月光在河水上边并不像在海水上边闪着一片一片的金光，而是月亮落到河底里去了。原名张迺莹 中国近现代女作家 “民国四大才女”之一 萧红 《呼兰河传》

高难度的爱情，是月色、诗歌、三十六万五千朵玫瑰，加上永恒；高难度的婚姻，是账簿、证书、三十六万五千次争吵，加上忍耐；高难度的人生，是以上两者皆无。台湾著名漫画家 朱德庸