新学网首页 语文 数学 物理 化学 作文 感动 心灵鸡汤 人生感悟 名著知识 成语大全 唐诗 宋词 名人名言 英文词典 登录

当前位置:新学网 > 首页 > 名人名言

名人名言

李清照经典语录 名人名言

名言作者:李清照

李清照档案资料:宋代女词人

李清照名言 李清照经典语录 共收录李清照的名言33条

生当作人杰,死亦为鬼雄。至今思项羽,不肯过江东。

宋·李清照《乌江》(一名《夏日绝句》)。这两句大意是:话着应当作人中的豪杰,死了也要作鬼中的英雄。原诗又题作《绝句》,后两句为“至今思项羽,不肯过江东“,是李清照借凭吊项羽乌江自刎,批评南宋朝廷在金人淫威下忍辱偷生、妥协投降的。秦末,项羽与刘邦争天下,最后败退乌江,全军覆没。有人劝他返回江东称王,以图再起。项羽认为当年和他一同渡江西征的八千子弟无一生还,自己无面目再见江东父老,遂自刎而死。~两句表达了作者这样的见解:人活着,应当活得有尊严,堂堂正正,与其忍辱含垢,苟且偷生,还不如保持气节,壮烈死去。可用以表现志士仁人为捍卫伟大的理想和信念,不惜舍生取义,杀身成仁。在过去的革命年代里,许多烈士曾以这两句互勉或自勉。

《乌江》
眼波才动被人猜。 李清照名言

见宋·李清照《浣溪沙》[绣面芙蓉]本句大意是:眼波刚一流盼,马上就被别人闲猜。这里写青春少女动人的风情,十分传神。眼波微微一“动”,便能表露多情而微妙的内心世界,胜似千言万语。“被人猜”推开一步,再从他人方面着笔,表现少女的深情幽思,显得格外真实生动。可用来描写青少年女子脉脉多情的样子。

《浣溪沙》
一枝折得,人间天上,没个人堪寄。

见宋·李清照《孤雁儿》[藤床纸帐]。一枝折得:指折得一枝梅花。堪:可,能。这几句大意是:折得一枝梅花,从人间以至天上,没个人儿可以寄。这三句紧承“吹箫人去玉楼空,肠断与谁同倚”而来,化用了陆凯赠梅给范晔的典故。南朝时,陆凯曾折梅赋诗,寄给远在长安的友人范晔,以慰思念之情。而此时,作者梅花折得,新词赋就,寻遍人间天上,却没有一个人可以寄赠。寥寥数语,明白如话,写出了一种寻觅的神态,一种绝望的悲哀,刻画了一个内心无限的痛苦的孀妇形象。全词至此戛然而止,而不尽的余哀,却还久久地盘旋在读者心头。抒写伤逝之情时可供借鉴。

《孤雁儿》
倚遍阑干,只是无情绪。人何处?连天芳草,望断归来路。

见宋·李清照《点绎唇》[寂寞深闺]。阑干:即栏杆。望断:向远处遥望直到望不见。这几句大意是:我靠在这个阑干,又转到那个阑干,转来转去,只是没有一点情绪。不知道我所忆念的人在何处?我望啊望,一直望着那连接天边的芳草地,望断了他回来的那条道路。这是一首抒写离愁的词,所引几句是词的下阕。在古典诗词中,“倚阑”总是为了遥望,而遥望往往与愁绪相连。这几句一开始就披露了作者愁闷烦乱的心境。倚阑而至于“遍”,可见伫立时间之久,转换方位之多,这正是遥望不得、心烦意乱的表现。抒情主人公在望什么?为什么如此“无情绪”?后三句巧妙地作了回答。“人何处”一问揭示我们,她是在望一个不知踪迹的人。正因为此人不知去向,所以作者无法正面作答,只在后两句以情景交融之笔,巧妙地为我们提供了答案:那萋萋的芳草一直延伸到天边,我望断了这条远人归来的道路,却看不到他的踪迹。原来,作者“倚遍阑干”,是在盼望丈夫归来,正由于望而不得,她才心烦意乱,无情无绪。“连天芳草,望断归来路”,意境何其美!寸心何其苦!古人盛赞这首词“情词并胜,神韵悠然”,又说它“泪尽个中”,实非虚誉。

《点绎唇》
只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁。

见宋·李清照《武陵春》[风住尘香]。双溪:水名,在今浙江金华。舴艋(zéměng责猛)舟:小船。这两句大意是:只恐怕双溪上的舴艋小船,载不动我这许多的愁。经历了国破家亡之痛的李清照,深感“物是人非事事休”,终日在愁苦的重压下以泪洗面。地在“风住尘香花已尽”的暮春季节,曾打算强打精神到双溪去泛舟解闷,但转念一想,那双溪的小小舴艋舟,怎能载得动自己心里的沉重愁苦呢?刹那间闪上心头的春游之念,倏然而逝。这里,作者把看不见、摸不着的愁比作有分量的物体,它是如此沉重,以至舟载不动,水浮不起。而这沉重的愁苦却背在作者肩头,压在作者心上,无时无地不在折磨着女词人。这种新颖自然、情景变融的比喻,把女词人内心的沉重愁苦表露无遗。

《武陵春》
乍暖还寒时候.最难将息。 李清照经典语录

宋·李清照《声声慢》[寻寻觅觅]。乍暖还寒:忽冷忽热。将息;养护,调养。这两句大意是:天气忽冷忽热的时候,身体最难养护。天气忽冷忽热的时候,衣服的穿着最难适应气候的变化,所以身体最不好养护。遗两句可用于说明天气寒暖不定,容易致病;也可用来比喻政治气候变化无常,难以适应。

《声声慢》
旧时天气旧时衣,只有情怀不似旧家时。

宋·李清照《南歌子》[天上星河转]。旧家时:目时。这两句大意是:天气还和过去一样,穿的衣服也是过去的衣服,只是人的心情不像过去了。李清照晚年家破人亡,流落江南,身上穿的仍是从北方带来的衣服;那星河暗转的秋夜,也和当年一样。当年,她有幸福的家庭,有志同道合的丈夫,他们在一起把玩金石,校勘史书,互相切磋,互相唱和,归来堂中充满了他们的欢声笑语,如今天气依旧,衣服依旧,可是“物是人非事事体”(见李清照《武陵春》[风住尘香])。她在这“凉生枕簟”的秋夜优枕饮泣,泪痕满面,旧日的欢乐情怀永远消失了。~两句语言极为简朴,感情却极为沉痛。这里的三个“旧”字以“只有……”不似”相衔接,构成了强烈的转折和对比,真是“反反覆覆,字字悲咽”。李清照善于以寻常言语入词,构成一种意蕴丰富的词境,这两句就是一个很好的例证。写经历了沧桑巨变的怀旧哀思时可以化用。

《南歌子》
如今憔悴,风餐霜鬓,怕见夜间出去。

宋·李清照《永遇乐》[落日熔金]。风餐霜鬓:发誓零乱,两鬓如霜,形容衰老。怕见:怕得,懒得。这几句大意是:现在容颜憔悴,白发散乱,心绪不佳,实在懒得在夜里出去游赏。作者写自己南渡后在临安某一个元宵节里的心境,通过今昔对比,抒发了眷恋故国、忧患余生的凄怆感情。“风餐霜鬓”的外貌描写生动逼真;”怕见夜间出去”反映境遇的凄凉,感情的愁苦,有着丰富的表现力,可用来表现处于凄凉环境中的中老年女子的愁苦心情。

《永遇乐》
寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。

宋·李清照《声声慢》[寻寻觅觅]。寻寻觅觅:写一种思索追寻,想把丢失了的一切找回来的神态。戚戚:忧愁的样子。这几句大意是:整日寻寻觅觅,想找回已经失去的东西,周围一片冷清寂寞,只感到格外凄惨忧戚。这首词是李清照晚年的作品,此时,由于金人入侵,女词人面临国破家亡的处境,只身流落江南,晚景十分凄凉。家乡的沦陷,丈夫的病逝,金石书画的丢失,幸福生活的破灭,这一连串沉重的打击,使她感到一种绝望的悲哀,这首词就抒发了这种特定的生活感受。~是词的开头三句。首句写神态。她茫然四顾,到处寻觅,想要找到已经失落的美好事物,找到一点精神慰藉。可寻找的结果,一无所获,依旧是斗室独处,形单影只。“冷冷清清”写的是感受,既指环境的寂静,也指处境的孤单。第三句进而写心情,凄苦,悲惨,忧伤。这七对入声叠字往返复沓,由表及里,有深浅、有层次地渲染了环境、气氛和作者难以名状的孤独、愁苦的情怀,抒情性和感染力极强,入声叠字的短促、轻细、凄清的音节,不但适于表达词人悲愁欲绝的心境,而且有明显的音乐美,大有“大珠小珠落玉盘”之妙。

《声声慢》
物是人非事事休,欲语泪先流。 李清照名言

宋·李清照《武陵春》[风住尘香]。这两句大意是:景物依旧,人事全非,样样事情都完了,想要向人诉说,没等开口就已泪流满面。这首词是李清照五十三岁在浙江金华避难时所作。当时,宋王朝只剩下半壁江山,李清照的故乡沦陷在金人手中,丈夫也已亡故,她无儿无女,寡居异乡,尝尽了国破家亡的滋味。这两句抒写了她无可告语的沉重愁苦。前一句写愁苦的来由,带有极大的概括性。当时,抒情主人公在生活中经历了重大变故;统一的故国,幸福的生活,挚爱的伴侣,共同追求的事业,一切的一切都永远失去了,这种失落既是剧烈的,广泛的,又是无可挽回的,所以称为‘事事休”。后一句写愁苦的神态,抒情主人公想找人诉说一下愁怀,但种种伤心事从何说起?还没开口,已经泪下如雨,泣不成声了。这一句虽是形象化的语言,仍有很大的概括性:千言万语,千愁万恨,尽在泪痕中,尽在无言中。从艺术效果来看,确实收到了“此时无声胜有声”的功效。两句看似平实,意蕴极为丰富。

《武陵春》
梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得。

宋·李清照《声声慢》[寻寻觅觅]。次第:情形,景况。了(1iǎo):完毕,了结。这几句大意是:在昏黄的暮色中,那点点滴滴的细雨,不停地敲打着梧桐叶。这种情景,一个简简单单的“愁”字怎能了结!这几句是全词的结尾。国破家亡的女词人孤孤单单地独自守着窗儿,好不容易从白昼捱到黄昏,偏偏秋雨又点点滴滴下个不停,在浓重的暮色中敲打着梧桐叶,也敲打着女主人公破碎的心。这种凄凉寂寞的景况实在使她难以忍受,她从心底爆发出一声痛苦的呼喊:此情此景,一个“愁”字怎能包容得了啊!词至此嘎然而止,这一声发自肺腑的呼喊,却使千载以下的读者为之揪心动容,这是极有名的以环境氨围衬托愁情的句子。这里的梧桐、细雨,是景语也是情语,这种情景交融的手法,产生了强烈的艺术感染力。

《声声慢》
寂寞深闺,柔肠一寸愁千缕,惜春春去,几点催花雨。

宋·李清照《点绛唇》(寂寞深闺]。这几句大意是:在这寂寞深闺中,我的一寸柔肠就充塞这千缕愁堵,爱惜春光,春光偏又匆匆归去。屋外还淅淅沥枥地下着几点催促春花凋谢的小雨。这几句词把抒情主人公伤别惜春的愁绪融为一体,语言简练,愁思浓重。一开始,词人就以“寂寞”二字吐露自己的心曲,反映了深闺独居、良人远去的处境,与结句“人何处,连天芳草,望断归来路”相呼应。由此可见,第二句所抒写的“愁”,主要是离愁。这种愁“剪不断,理还乱”(见李煜《乌夜啼》),短短一寸柔肠,就塞满了愁绪千缕。这种反差对比的笔法,突出了抒情主人公愁思之浓重。这种愁苦,本来发自内心,并非外物引起。可此时正值暮春,女主人公在“寂寞深闺”中眼见雨催春花,春归匆匆,惜春之情油然而生,心情自然更加怅恨。这几句语言简练,内涵丰富,词意浅近,感情深婉,前人评为“情词并胜”,实在不是过誉。

《点绛唇》
知吾?知否?应是绿肥红瘦。

宋·李清照《如梦令》[昨夜雨疏]。绿肥红瘦:指绿叶繁盛了,红花稀少了。这几句大意是:知道吗?知道吗?应该是绿叶多了,红花少了。这首词以对话的形式,反映了作者怜花惜春的心情。一夜风雨交加,作者对花事十分关心。清早醒来,睡意还未消散,就忙着向正在卷帘的侍女打听院内海棠的情况。粗心的侍女看了一眼,随口回答“海棠依旧”;作者纠正道:“~。”两个反问,对侍女观察不细致,感觉不敏锐进行了轻轻的埋怨,接着凭自己的生活经验和特有的敏感作出判断:海棠一定改变了模样,应敢是绿叶更加繁茂,红花变得憔悴了。可不是吗?经过一夜风吹雨打,海棠花有的凋落,有的枯萎,再也不像盛开时那样丰满娇美了。“绿肥红瘦”一词以普通字作新奇语,形象鲜明,意味隽永,将作者怜花惜春的心情包孕其中,历来为人称道。

《如梦令》
守着窗儿,独自怎生得黑。 李清照经典语录

宋·李清照《声声慢》[寻寻觅觅]。怎生:怎么。这两句大意是:独自倚着窗儿,怎么能捱到天黑!这首词是李清照晚年的作品。此时,她国破家亡,无依无靠,只身流落在江、浙一带,晚景十分凄凉。这首词写的就是她“冷冷清清”的处境和“凄凄惨惨戚戚”的心态。在一个“乍暖还寒”、风急雨细的秋日,她独处斗室,百无聊赖。先是“寻寻觅觅”,一无所得;继则借酒浇愁,倍感凄凉。她观过雁而思故人,见秋菊而伤憔悴,在寂寞无告的愁苦中独自倚着窗儿,只觉得时间过得好慢好慢;她希望快点打发走这难熬的时光,却怎么也捱不到天黑。~写的就是这种愁苦欲绝的心境,诗句以口语化的语言倾吐作者的心声,活画出一个孤独无靠的老人的形象,读后令人心酸。写难以忍受的孤独时可以借鉴。

《声声慢》
故乡何处是?忘了除非醉。

宋·李清照《菩萨蛮》[风柔日薄]。这两句大意是:故乡啊,你在哪里?除非醉得不省人事,才能把你忘记。这是李清照晚年的作品。李清照的家乡在山东济南,金人入侵后巳归属金国。清照随宋室南渡,丈夫去世后其身飘泊在浙江的金华、绍兴一带,晚景十分凄凉。这两句所表现的,是一种国破家亡的乡关之思。“故多何处是”不是一般的设问,而是饱含着作者血泪的痛切呼声。故乡,沦陷在敌人手里,收复无望,归去无期。李清照怀念故乡,白天黑夜都不能把故乡忘记。“忘了除非醉”正是以极沉痛的语盲,表现了这种时刻不能忘怀故乡的爱国之情。词人运用设问和从反面着笔的方法,加强了无比沉痛的感情色彩。

《菩萨蛮》
好把音书凭过雁,东莱不似蓬莱远。

宋·李清照《蝶恋花》[泪湿罗衣]。好:好生,好好地,为叮嘱之词。凭:依托,托付。过:过往,来去。东莱:即莱州,今山东掖县,当时李清照的丈夫赵明诚为莱州太守。蓬莱:神话中渤海三仙山之一。这两句大意是:请你们好好地把书信托付给过往的大雁,我虽然离开了你们,但东莱并不像蓬莱那么遥远。这是李清照由家乡青州(今山东益都县)赴莱州丈夫任所时在旅途中写给青州姊妹的词。词中回忆了姊妹们饯行时“泪湿罗衣脂粉满”的情景,也写到了自己“惜别伤离方寸乱的心境。最后,作者以乐观的情绪收尾,嘱咐姊妹们音书频寄,自己虽然离去,但距离并不遥远。这两句词意亲切,感情深挚,可用以安慰离人。

《蝶恋花》
惜别伤离方寸乱。

宋·李清照《蝶恋花》[泪湿罗衣]。方寸:指心。“方寸乱”即心绪乱。本句大意是:离别的伤感,使我的心乱极了。公元一一二一年,李清照由青州赴莱州丈夫任所,途经昌乐县时,在旅舍中写了这首词,寄给青州的姊妹们。作者回忆临行前姊妹们给她设宴饯行的情景。当时由于伤离惜别,心乱如麻,思绪茫然,筵席上酒盏的深浅,现在已经记不得了。在李清照之前,李煜《相见欢》词有“剪不断,理还乱,是离愁”之说;柳永《雨霖铃》词有“都门帐饮无绪”之句。李清照在这里化用了前人词句的意境,用更通俗、更形象的语言抒写离别时的紊乱心绪,表现力很强。写离愁时可以引用。

《蝶恋花》
休休,这回去也,千万遍《阳关》,也则难留。 李清照名言

宋·李清照《凤凰台上忆吹箫》[香冷金猊]。休休:罢了,罢了。阳关:指王维著名的离歌《阳关三叠》,诗中充满惜别挽留之意。这几句大意是:罢了罢了,这回是走定了啊!就是把《阳关三叠》唱上千遍万遍,也难留住了。这几句写李清照不忍与丈夫分别的情景。虽然她为离别悲苦,为离别消瘦,但她深深知道,这回丈夫非走不可,就是把挽留的歌千万遍地唱,也不可能留住他了。她的心情该是何等懊恼,何等堆堪!这几句纯用口语表达心声,“休休”二字所表现的感情,既有灰心,又有恼恨;“千万遍《阳关》”虽属夸张,却情真意切。这种直吐心声的表现方法,读后如见其人,如闻其声,感染力很强,写作时可以借鉴。

《凤凰台上忆吹箫》
新来瘦,非干病酒,不是悲秋。

宋·李清照《凤凰台上忆吹箫》[香冷金猊]干:关连,涉及。病酒:指饮酒过量,沉醉如病。这几句大意是:近来身体消瘦,不是因为饮酒过量,也不是由于悲秋。这几句写李清照听说丈夫将要远行,就愁得消瘦了许多。她不直言“新来瘦”的原因,而故作曲笔,说是“非干病酒,不是悲秋”,这也不是,那也不是,给读者留下了思索的余地,文意跌宕而又含蓄。

《凤凰台上忆吹箫》
吹箫人去玉楼空,肠断与谁同倚。

宋·李清照《孤雁儿》[藤床纸帐]。吹箫人:据《列仙传》记载:秦穆公时,萧史善吹箫。秦穆公之女弄玉喜欢他,与他结为夫妇。婚后,萧史天天教弄玉吹箫。几年以后,夫妇二人都随凤凰飞升而去。这里的吹箫人指作者的丈夫赵明诚,当时已去世。玉楼:指华丽的楼房。因赵明诚已亡,故称人去楼空。这两句大意是:吹箫的人儿已经离去,华美的楼房空空荡荡,那令人断肠的悲痛,和谁一同承受呢?这首词名为咏梅,实为悼念亡夫。作者与丈夫赵明诚志同道合,感情十分深厚。靖康之变以后,她随赵明诚南渡,不久明诚病逝,李清照独自流落江南,生活十分凄苦。这首词写她当时的心境,下阕是:“小风疏雨萧萧地,又催下、千行泪。~?一枝折得,人间天上,没个人堪寄。”词意哀婉欲绝。她想起以往曾与丈夫倚阑同赏梅花,但此时,人已去,楼已空,一个孀妇独自凭阑,抚今追昔,怎不心碎肠断呢?无限凄苦,都寄寓在这一句反问之中。

《孤雁儿》
莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。

宋·李清照《醉花阴》[薄雾浓云]。消魂:形容极度的悲伤痛苦使灵魂离开了躯体。帘卷西风:即西风卷帘。黄花:指菊花。这几词大意是:不要以为我心里不难受万分,请看,西风卷起了窗帘,帘内的人比帘外的菊花还要消瘦。这首词写事清照在重阳佳节思念丈夫的心情,下阕是:“东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。~。”把酒赏菊本是重阳节的胜事,李清照因丈夫不在身边,百无聊赖地在室内闷坐了一天,到黄昏才去东篱把酒,一则勉强应景,二则也有借酒浇愁之意。她唯恐人们不理解自己的心迹,紧接着就作了自我剖白。“莫道不消魂”一句从反面着笔,似在和人论辩,使“消魂“之意更加浓重;后两句通过形象进一步展示自己的“消魂”情怀,先以“帘卷西风”勾画出室内外的凄冷境界,再以寒风中的纤细菊瓣和人相比,写出了“人比黄花瘦”这一精彩的佳句。全词没有出现一个“别”字,这三句结尾却把离恨别苦抒写得淋漓尽致,而笔法又曲折婉转,有意在言外之妙。据说李清照把这首词寄给了赵明诚,赵在叹赏之余,决心要写出超过李清照的作品来。他闭门谢客,废寝忘食地写了三天三夜,写成五十阙,把李清照的这首夹在中间,请他的朋友陆德夫评赏。陆德夫把玩再三,认为只有李清照的这三句“绝佳”。这个故事,在文坛上传为千古美谈,由此也可见这三句艺术价值之高。

《醉花阴》
花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁,此情无计可消除,才下眉头,却上心头。 李清照经典语录

宋·李清照《一剪梅》[红藕香残]。这几句大意是:花在飘零,江水在流。同样的相思之苦,分在两个地方忧愁。这几句写一种心心相印的思念之情。词人先以不以人的意志为转移的花儿飘零、河水东流之景,喻指人间的离别相思也是无可奈何之事,接着直抒情怀:自己和丈夫虽然分隔两地,但相思之情是共同的,愁苦之情也是一样的。这里的“一种”和“两处”实为互文。从地域来看,是两处相思,两处闲愁;而从性质来看,则是一种相思,一种闲愁。李清照深知自己和丈夫两心相通,两情相同,所以由自己苦于相思推断丈夫也一定苦于相思,这就使作品所抒发的相思之情显得更加深挚感人。情景的妙合,互文的运用,写作时都可借鉴。

《一剪梅》
云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。

宋·李清照《一剪梅》[红藕香残]。锦书:相传前秦窦滔的妻子苏蕙曾寄给她丈夫一首织锦回文诗,后世遂以“锦书”指代夫妻间的书信,这里指赵明诚的来信。雁宇:指雁群。大雁列队飞行,成“一”字或“人”字形,故称雁群为“雁字”。相传雁能传信,所以“李清照见雁兴叹。这几句大意是:谁从云中给我寄来书信呢?雁群飞回来时,月光已经洒满了西搂。这儿句意境清丽,情思深远。李清照与丈夫离别,相思之情无法排遣。她登上西楼,目断云天。在朦胧的月色中,相传能够传书的雁群掠空而过。清照正苦于丈夫久无来信,情不自禁地望雁起兴,发出“云中谁寄锦书来”的慨叹。在三句中,这一句是点睛之笔,有了它,后两句才有了依托。“雁字回时,月满西楼”本属写景,但景中有人,景中含情,构思十分巧妙。

《一剪梅》
生怕离怀别苦,多少事、欲说还休。

宋·李清照《凤凰台上忆吹箫》[香冷金猊]。生怕:深怕。这几句大意是:深怕离别的愁苦影响了你,多少事,想说又罢休。一般抒写离愁的作品,多写临别之难舍及别后之思念,这首词写的却是别前的情思。李清照听说丈夫要远行,人还未走,就愁绪满怀,日见消瘦。想向丈夫诉说一下“离怀别苦”,却又怕增添丈夫的烦恼,因此话到嘴边,又咽了回去,宁愿默默地独自承担痛苦的折磨,心情自然也就更加悲苦。两句词把对丈夫的一片挚爱、无限深情展露无遗,抒情真切而细腻,颇具柔肠百转的女儿特色,比男子所作的女儿诗更显深挚,文字也接近现代口语,可以活用。

《凤凰台上忆吹箫》
独抱浓愁无好梦,夜阑犹剪灯花弄。

宋·李清照《蝶恋花》[暖雨晴风]。阑:将尽。灯花:灯心燃烧时结成的花状物,相传灯花是喜事的预兆。这两句大意是:独自怀抱着深沉的愁苦做不成好梦,长夜将尽还在把灯花剪弄。这是一首抒写离愁的思妇词,~为全词结句。抒情主人公因丈夫远离而愁绪满怀,彻夜未眠,直到东方即将放白,她还“山枕斜欹”,独自剪弄着灯花。传说灯花报喜,也许丈夫快回来了?可是灯花剪了又结,结了又剪,长夜将尽,离人未归。那带来希望的灯花,又带来了更深的愁苦。这句惟妙惟肖的细节描写,将女主人公孤寂、思念、企盼、失望、悲愁等复杂心态含蓄地展示了出来,可谓意蕴丰富,形神兼备,难怪清代词人贺裳誉之为“人神之句”。

《蝶恋花》
和羞走,倚门回首,却把青梅嗅。 李清照名言

宋·李清照《点绛唇》[蹴罢秋千]和羞:含羞。走:跑。这几句大意是:含羞跑回家中,进门前靠在门边回头张望,还装着嗅青梅的样子。这首词写一个少女在花园里蹴罢秋千,汗湿罗衣,还没来得及整理衣衫,猛然见到有一个年轻男子进入园内。她羞得满脸飞红,顾不得穿上鞋子,袜子着地,一溜小跑,忙着回避,头上的金钗都跑得滑下来了。但好奇心又驱使着她想看看客人的模样,于是她在门口停住了脚步,用“嗅青梅”的动作作为掩饰,回过头来偷偷地张望。这三句写出了这个少女对来客怕见又想见、想见又不敢大胆正视的微妙而细致的心理,活脱脱地刻画出她羞涩、好奇、娇憨,多情的神态。今天的少女见到客人时不会再是这种模样了,但作者通过神态透视心理的艺术手法值得借鉴。

《点绛唇》
窗前谁种芭蕉树,阴满中庭,阴满中庭,叶叶心心、舒卷有余情。

宋·李清照《添字丑奴儿》[窗前谁种]。阴:绿荫。这几句大意是:不知是何人在窗前种下的芭蕉树,现在已将绿荫酒满庭院,一丛丛绿叶舒卷自如,饶有情趣。语言自然流畅,唱叹有情,也有如芭蕉绿叶一样“舒卷有余情”。可用来描写芭蕉。

《添字丑奴儿》
暗淡轻黄体性柔,情疏迹远只香留,何须浅碧深红色,自是花中第一流。

宋·李清照《鹧鸪天》[暗淡轻黄]。体性:体态性情。迹:指桂花的踪迹。这几句大意是:花色轻淡浅黄,体性细小温柔,情怀清疏踪迹远,只把香气留。何须要那浅碧深红的美丽色泽,桂花的品性本来就是花中第一流。前两句分别写挂花的色、性、情、迹、味:其色轻淡,其性柔和,其情疏淡,其迹悠远,其味馥郁。这些说明了桂花无华美之容,无争艳之心,她像一位貌不惊人的娴静淑女,只是默默地把自己的芳香留赠人间。短短十四个字,写得形神兼备,写尽了桂花的独特风韵。后两句在此基础上抒写作者的感慨和评论:何必要以“浅碧深红”的美丽外表取胜呢?那色淡香浓、迹远情疏的桂花“自是花中第一流”。这就表明了作者轻外表、重内在的审美观点,对桂花的品格进行了无以复加的赞美。可用以形容桂花,或化用以形容内秀的女性。

《鹧鸪天》
花影压重门,疏帘铺淡月,好黄昏。

宋·李清照《小重山》[春到长门]。重(chóng虫)门:深深庭院中一重重的门。这几句大意是:沉沉的花影压在重门之上,稀疏的帘栊铺展着淡淡的月光,好一派黄昏景象!作者描写黄昏美景,以花影和淡月构成幽雅的图画。“压”和“铺”两个动词用得很工巧,足见锤炼之匠心。可化用来描绘闺门黄昏美景。

《小重山》
天接云涛连晓雾,星河欲转千帆舞。 李清照经典语录

宋·李清照《渔家傲》[天接云涛]。星河:银河。转:指银河在空中转动位置。这两句大意是:夜色将尽,天连着云,云连着雾,曙光在满天云雾中微微露出;天河渐转,千帆竞渡,充满生机的白昼即将开始。李清照是束代婉约词派的代表作家,而这首词意境开阔,气魄宏大,笔力刚健,表现出豪放的词风和女作家健朗的气概,在作者的词作中不可多得。可用来描绘拂晓景象。

《渔家傲》
暖日晴风初破冻,柳眼梅腮,已觉春心动。

宋·李清照《蝶恋花》[暖日晴风]。柳眼:初生的柳叶细长如人眼,故称柳跟。梅腮:新绽的梅蕊矫红如少女之腮,因名梅腮。春心:本指两性爱慕思恋之心,这里兼指蓬勃向上的春意。这几句大意是:春日送暖.晴风和煦,冰冷的土地开始解冻;柳眼初生于梢头,梅腮新绽于枝上,她们已经感觉到春意的萌动。这几句写得含蓄蕴藉,不仅描摹春景,而且写出春心;不仅刻画物态,而且衬托人情。显然,春的信息也触动了词人的情怀,使词人春心萌发。作者在这里一反创作上以物喻人的常规,而运用了以人喻物的笔法,把人的容貌、心情托之于物,使物具有人的神态,而这种物态又反过来衬托了人情。这种艺术手法新鲜生动,增强了作品的美感。读后不仅能受到良辰美景的熏陶,也能感到盎然春意已经进入心胸。学习这种艺术手法,对创作大有补益。

《蝶恋花》
造化可能偏有意,故教明月玲珑地。
欲将血泪寄山河,去洒东山一杯土。《上枢密韩肖胄诗》

李清照的作品 经典语录 名人名言名句

《乌江》

《南歌子》

《点绛唇》

《永遇乐》

《声声慢》

《一剪梅》

《如梦令》

《孤雁儿》

《武陵春》

《小重山》

《点绎唇》

《醉花阴》

《添字丑奴儿》

《凤凰台上忆吹箫》

《上枢密韩肖胄诗》

推荐名人名言

名人名言作者:李清照经典语录

推荐成语大全

本文地址:http://www.newxue.com/mingrenmingyan/13446563792310.html

返回:名人名言

新学网 Copyright (C) 2007-2018 版权所有 All Rights Reserved. 豫ICP备09006221号 成语大全 四字成语