名人名言

宋·周邦彦《六丑》[正单表试酒]。过翼：飞过的鸟。这几句大意是：希望春天暂时留下来，可春天回去得那么急速，就像飞过的鸟那样，一去就没有踪迹。这几句写作者对春归的痛惜，周济评这十三个字写得“千回百折，千锤百炼”，确实如此。首句不说“愿春长留”、“愿春久留”而说“愿春暂留”，可见愿望之低；可是如此低的愿望仍不可得，而且春天不是走回去的，而是飞回去的，“过翼”之喻，确切地表现了春归之速，欲其“暂留’毫无可能；接着又一转，写春天不仅走得飞快，而且影踪全无，遗迹荡然，连一点可作纪念的东西也没有留下来，这多么令人失望！就这样，作者一层转一层地把惜春之情渲染得十分强烈，描绘得淋漓尽致，选字造句、取譬设喻都很精当。

宋·周邦彦《苏幕遮》[燎沉香]。楫(jí集)：桨。芙蓉浦：荷花塘，这里指作者故乡杭州的西湖。这几句大意是：故乡的渔郎啊，在这仲夏五月，你们可还记得我?我在梦境中已经摇起双浆，驾着轻舟，回到了当年我们一起捕鱼的芙蓉浦。这首词写作者身在汴京，神驰江南，亲切地回忆起故乡的友伴，思归之心油然而起，以至梦游家乡。“五月渔郎相忆否”一句，不说自己思念少年时的朋友，却更深一层地从对方写起，反问朋友是否思忆自己。这一问发自肺腑，把友谊写得更为温馨，更为深切。这种笔法，可以借鉴。

宋·周邦彦《兰陵王》[柳阴直]。一箭：喻舟行如箭。篙(gāo高)：撑船的竹竿。“半篙”指其没入水中的部分。波暖：时值阳春，风和日丽，所以水波也暖和。迢递：遥远。驿(yì义)：驿站，古代供传递公文人休息、住宿的地方。这几句大意是：令人发愁的是：风急水顺，篙速波暖，舟行似箭；回顾启程处，已经远隔好几个驿站；北望送行人，仿佛还伫立在遥远的天边。这几句写远行人的心情神态。当时友人离开京师，周邦彦到种满柳树的汴河边、隋堤上送行。依依告别后，友人登舟启程。时值阳春，风快渡暖，舟行似箭，一下子就穿过了好几个驿站。舟速愈快，舟行愈远，离人的愁绪愈增。这几句代被送的友人设想，以一个“愁”字引起以下数句，抒情色彩很浓。作者设想远行的友人正在愁苦中怅然北望，送行人早在视线之外，但在他的想象中，仿佛看到周邦彦仍在天北水边伫立凝望。虽然双方谁都看不见谁，但末句五个字却将一对离人的心理神态逼真地展现出来了。这几句情景交融，虚实相间，形象十分鲜明，艺术感染力很强。

宋·周邦彦《风流子》[新绿小池塘]。教人：使人。霎时：片刻，一刹那。厮见：指会晤、见面。这两句大意是：老天爷啊，你就叫人相见一小会儿又有何妨?这是一首怀人词。词人伫立池边，羡慕燕子能飞到那人的住处去，又听见那人从丝簧声里传出的深情，猜知她也正在苦苦思念他，就是无法相见。最后的“～”两句，是词人思极生恨，质问老天：你使人有片刻的会晤该有何妨?意即你连一刹那的会面机会都不给，实在太残忍了在写作上，这是以情结尾的方法。从～这种直陈其辞，不假雕饰的话语中，反映出词人渴望一见所思而无法相见的苦闷。梁启超说：词人的感情简直“烧到白热度，便一毫不隐瞒，一毫不修饰，照那情感的原样子迸裂到字句上，讲真，没有真得过这一类了。”以真情感人，是这两句最大的特色。

宋·周邦彦《兰链王》[柳烟直]。阴：树荫。弄：卖弄，炫耀。这两句大意是：大堤上柳树成行，柳荫形成一条直线，丝丝柳条笼罩在烟霭里轻轻飘拂，炫耀着自己碧绿的颜色。柳条“丝丝”笼于烟霭之中，显得朦朦胧胧，给人以美感。而那碧绿的垂柳，仿佛也知道自己的形象很美，便故意飘舞起自己的轻柔的身姿，修长的手臂，美丽的秀发向人炫耀着自己青春的碧色，“弄碧”二字蕴含极丰，富有情致。可用来咏柳。

宋·周邦彦《苏幕遮》[燎沉香]。宿雨：指荷叶上隔夜残留的雨珠。清圆：指荷叶清净圆润。这几句大意是：旭日初照，晒干了荷叶上隔宿的雨珠，托举在水面上的荷叶清净圆润，一张张在晨风中轻轻颤动。这几句描写清晨荷叶的词句，极为精妙，可谓尽展荷叶的风姿，尽得荷叶的神韵。试想在夏日的清晨，朝阳初照，在微风的拂动下，荷叶轻轻展开那圆润的身姿，荷叶上晶莹的雨珠被初阳吻干了，诗意何等浓郁，意境何等清丽!王国维先生赞道：“水面清圆，一一风荷举，此真能得荷之神理者”。可以此二句描写夏日清晨的风光，或描写清晨荷花的风姿神态。

宋·周邦彦《六丑》[正单衣试酒]。长条：指蔷薇花带刺的长枝。行客：过往的行人。无极：无边，无限。这几句大意是：那长长的蔷薇花枝条故意招惹过往行客，像是牵着人们的衣服依依待话，离情别绪无边无极。明明是作者惜花爱花，不忍春归花谢，却偏说春花恋人，不忍与人离别，真可谓奇情异想，哀感万端。前人评此词“精深华妙，后来作者罕能继踪”(《芬陀利室词话》)，有一定道理。以这几句形容蔷薇或其它藤蔓植物的缠绵多情，均可；移情及物的拟人手法，写作时亦可借鉴。

宋·周邦彦《瑞鹤仙》[悄郊原带郭]。敛余红：指落日收敛余辉。这几句大意是：斜阳映照在山头上缓缓下落，它对城楼上的一角栏杆恋恋不舍，迟迟不忍收去自己的余辉。词句运用拟人手法写夕阳西下的景象，使落日也同人一样具有主观感情。作音这样写的目的在于抒写自己送人时的依恋之情，奇特的想象和拟人的手法产生了情景交融的艺术效果，这种写作手法具有借鉴意义。可用来描写夕阳，或者通过这一景象表现依恋的心情。

宋·周邦彦《玉楼春》[桃溪不作]。岫(xiù秀)：山峰。这两句大意是：烟云缥缈中耸列着无数青峰，空中飞过一队大雁，它们的背上是被夕阳照红了的天宇，暮色即将来临。诗人描绘山景，画面开阔，赋色浓丽。一行归雁使阔大的空间变得充实，同时也使画面的意境显得更加高远。这两句可用以描绘群山日暮景色。

宋·周邦彦《满庭芳》[风老莺雏]。老：长大，这里是使动用法。莺雏：黄莺的幼雏。肥：硕大，也是使动用法。午阴：中午的树荫。嘉：美好。清圆：指树荫清丽圆正。这几句大意是：暖风吹得小黄莺迅速长大，充足的雨水，滋润着梅子也日渐肥硕，正午阳光下的树荫显得特别清丽圆正。这三句化用杜牧“风蒲燕雏老”、杜甫“红绽雨肥梅”、刘禹锡“日午树阴正”等诗句，表现富有特征性的初夏景物，可谓妙手新裁，圆熟无痕。不仅可供引用描写初夏景色，还启发我们如何选用前人字句巧加点化，表达新的意境。

宋·周邦彦《渔家傲·般涉》[灰暗香融]。本句大意是：清明之后，春风像一把巨大的梳子，梳理着亭前的万缕垂柳。清明过后，春日已深。亭前杨柳的长条迎风飘摆，触动了诗人的情思，写下了这个名句。诗句想象新奇，巧妙地表现了风前弱柳的神韵。可用于描写晚春之景。

宋·周邦彦《浣溪沙》[楼上晴天]。两句大意是：春笋已渐渐长成堂下的绿竹，落红坠地，已成为紫燕筑巢的燕泥。句写春意阑珊。在原词中，绿竹、燕泥是作为触动作者离情归思的景物出现的，可用于表现晚春景色。