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名人名言

龚自珍文学作品名言

名言内容:词家从不觅知音,累汝千回带泪吟。
名言解释:

清·龚自珍《已亥杂诗》其十八。

词家:泛指诗、词作者。累:牵连,连累,这里意为使得。汝:你,泛指读者。这两句大意是:作家从来不有意地寻找知音,但他们的作品却能使人千百回带泪吟咏。

这两句以夸张的语言,形象的比喻,说明了作家虽不是有意寻觅知音,但他们作品中的感情却能打动无数读者的心灵,给自己带来许多知音。可供说明优秀的文学作品具有巨大的艺术魅力。

名言出自:中国 清朝 龚自珍 《已亥杂诗》

名言作者:龚自珍

龚自珍档案资料:清代思想家、文学家

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《诗》无达诂。

汉·董仲舒《春秋繁露·精华》。《诗》:指《诗经》。达:通达,通行不变。诂(gu古):原义是以今言解释古代语言文字或以标准话解释方言字义,此处是解释的意思。本句大意是:《诗经》中的诗并没有通行的、一成不变的解释。由于各个时代评论者的立场、观点不同,或所持的批评方法、批评标准不同,或审视的角度不同,因而历来对《诗经》中许多诗篇内容的解释颇不一致,甚至截然对立。现在这句话除了可供引用说明对《诗经》中的诗篇不必强求作一成不变的解释外,也可引用说明对其它文艺作品,亦应允许读者发挥合理想象或联想,作独到的理解和评价。

西汉哲学家 董仲舒 《春秋繁露·精华》
多病题诗无好句。

宋·陈与义《定风波》[九日登临]。题诗:作诗。好句:指感情欢愉的句子。本句大意是:多病的人写出诗来,自然没有轻松欢快的句子。这句虽是作者自言其身的,但也带有很大的普遍性。可供说明作者的身体状况和精神状态对作品的影响。

宋代诗人 陈与义 《定风波》
诗出于民之情性。

宋·欧阳修《定风雅颂解》。情性:指真实的思想感情。本句大意是:诗歌出自于人们的真情实感。本名句可供引用说明不仅诗歌,时且所有的文学作品,都包含着作者的某种思想感情;或用于说明任何文学作品,都是作者真情实感的自然流露,都能从中看出作者的思想和性格。

北宋文学家,史学家 欧阳修 《定风雅颂解》
掷地,当作金石声。

唐·房玄龄《晋书·孙绰传》。掷:投,扔。金石声:指语言铿锵有力,读来和谐响亮。这两句大意是:(作品中的语言)扔到地下,应当发出类似钟磐般的声响。大石坠地,铿然有声;金属相击,丁冬作响。且古代有用金属和石头做成乐器的,如钟、磐等。晋人孙绰曾作《天台山赋》,文辞优美,声调铿锵-范荣期看了说:“卿试掷地。当作金石声也。”这两句运用了比喻和夸张的手法,指出好的作品应当具有的语言特点。可供论述在文学创作中除要求内容充实外,还应力求语言准确有力,悦耳动听;也可引来赞美某些文学作品语言铿锵有力,和谐响亮。

唐朝开国宰相 房玄龄 《晋书·孙绰传》
气从意畅,神与境合。

明·王世贞《艺苑卮言》气:气质,气势。神:精神,神韵。好的作品,要求气势顺从意旨而畅通,做到神韵与意境融会合一。

明代文学家 王世贞 《艺苑卮言》

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不能胜寸心,安能胜苍穷?
欲为平易近人诗,下笔情深不自持。
诗与人为一,人外无诗,诗外无人。
落红不是无情物,化作春泥更护花。

见清·龚自珍《己亥杂诗》其五。落红:落花,此处指自己离开官场,这两句大意是:落花不是无情的东西,它将变成肥沃的泥土,护持着更美的春花开放。龚自珍原诗为:“浩荡离愁白日斜,吟鞭东指即天涯。~”,抒发了诗人被迫离京时愤懑、激荡的心情。作品暗喻他虽被迫辞官,但决不气馁,一定以新的方式为自己的理想奋斗。诗歌富有朝气,给人以鼓舞,一扫以往伤春哭红的文思。用以讴歌那些坚持操守,到老不衰,为理想、为事业献身的人,十分恰切。

落红不是无情物,化作春泥更护花。

见清·龚自珍《己亥杂诗》其五。落红:落花,此处指自己离开官场,这两句大意是:落花不是无情的东西,它将变成肥沃的泥土,护持着更美的春花开放。龚自珍原诗为:“浩荡离愁白日斜,吟鞭东指即天涯。~”,抒发了诗人被迫离京时愤懑、激荡的心情。作品暗喻他虽被迫辞官,但决不气馁,一定以新的方式为自己的理想奋斗。诗歌富有朝气,给人以鼓舞,一扫以往伤春哭红的文思。用以讴歌那些坚持操守,到老不衰,为理想、为事业献身的人,十分恰切。

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